归家

The meticulous flower-and-bird paintings of Lang Shining were characterized by Western realism and Chinese literature charm. Although Langs painting skills didnt reach the European highest level or rival Chinese masters on fine brushwork， he formed his unique style and laid the indispensable position in the court by integrating western threedimensional techniques with Chinese traditional brushwork skills.

工笔花鸟，作为中国画的传统画科，至文人画兴起后逐渐衰退，明清时已极少有真正的工笔花鸟高手。工笔画要求写实、工整，真实再现描摹对象的微小细节，因此受过西方古典绘画训练的郎世宁便显示出了他的优势。郎世宁的工笔花鸟，兼具西方古典油画的写实基础和中国传统绘画的神韵气质。虽然他的写实功力未及当时欧洲的最高水平，也不能同中国绘画史上的工笔大师相媲美，但他融中国工笔画法和西洋画三维要领为一体，形成了自己独有的画风，是清代宮廷绘画领域不能忽视的大师。

郎世宁画过很多工笔花鸟，细致工谨，色彩亮丽，弥漫着皇室宫廷的富丽气息。然而，其中最著名的一幅，却不是什么奇珍异兽，而是最普通、最常见、毫无富贵气息的稻谷。史载雍正初年，全国五谷丰登。雍正帝认为是祥瑞之兆，便命郎世宁作《瑞谷图》，并将图颁示各省督抚等，要求“自兹以往，观览此图益加儆惕，以修德为事神之本，以敬民为立政之基”。

奉圣谕作画，本是宫廷画师的职责，但这一次郎世宁的工作显然比往常更加重要。今天看来，这幅《瑞谷图》看似简单，实则是郎世宁用尽全力之作。全图画工考究，圣谕周详，图文并茂，福瑞叠呈，以最平凡的稻谷表现出清代高峰期的鼎盛和繁荣。

共十六开的《仙萼长春图册》和共十开的《花鸟图册》，是郎世宁工笔花鸟的集大成之作，从中可见郎世宁对中国传统的册页表现形式已经十分熟稔。品种、姿态各异的花卉配以灵动活泼的蝶鸟，呈现出一派清雅富丽的贵族之气。在册页构图上，他取法中国传统花鸟画的格局，以虚托实，注重对所绘物象的突出。在表现技法上，他充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感，呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌。这种“中西合璧”的画风让郎世宁无论在欧洲还是中国画坛上均特色鲜明、独树一帜，以此受到清廷三代帝王的另眼相待，也就不足为奇了。

值得一提的是，郎世宁备受康、雍、乾三代皇帝的恩宠，并让他参与了圆明园的扩建和装饰。圆明园中的欧式设计有很多都是来自郎世宁的想法，只可惜今日已不复见。所幸，郎世宁依然被作为重要的画家被中国人所珍视。endprint