(西安建筑科技大学 陕西 西安 710055)

试论歌舞在印度电影中的叙事艺术

李潘

(西安建筑科技大学陕西西安710055)

在印度电影中，歌舞赋予了影片极强的生命力和感染力。印度歌舞电影中的歌舞片段使影片的场景更加华丽，增加了影片的娱乐性，此外，还具有很强的叙事功能，不同的舞蹈动作承载相应的喜、怒、哀、乐等叙事功能，是一种独特的叙事语言形式。印度歌舞其独特的叙事形式更是其民族歌舞和现代电影传媒的完美的结合，使得印度歌舞电影独树一帜，在世界歌舞片中拔得头筹。

印度歌舞;叙事语言;叙事审美

印度电影的产生要追溯到工业革命以后，俄、美及英、法、德等西方列强为了寻求原料产地和倾销商品的市场，相争在海外霸占殖民地。而当时发展滞后，且资源和市场庞大的亚洲成了其盘中餐。印度是英国在亚洲的主要侵略对象，到 19 世纪中期，已经据有印度大约三分之二的土地，还控制了其余地方的封建王公，随着资本主义向帝国主义过渡，英国更把印度视为生命线，直接加以控制，英国女王兼任印度皇帝，同时还加紧经济、文化的侵略，迫使印度放弃民族传统。就在这样的一个备受压抑的国内环境下，电影这样一门综合了较多艺术特征的文化形式在印度曲曲折折的发展起来了。而自二十世纪三十年代，印度开始引进有声电影，此后电影业在印度得以长足的发展，而多达九成的影片为歌舞片，名族的舞蹈元素已经深深烙在印度电影之中。这种风格模式用滑稽的表演、欢乐的歌舞以及美轮美奂的影视道具造型将各种矛盾而又特殊的元素融合在一起，形成了今天印度电影的独特魅力，而叙事如诗赋般的歌舞更成为电影叙事的重要手段。

1 歌舞成为印度电影的叙事语言

我们通常认为语言是叙事的基本载体，而在印度影片中，歌舞成为了一种独特、重要的电影叙事语言，由于和故事紧密相连而融入到故事的叙事过程中，成为剧情发展的重要载体和故事线索，以此达到电影中趋于完美的叙事。其实这种歌舞叙事的方式在印度并不新鲜，早在印度梵剧中，印度歌舞就承载了叙事的功能，并且在演出前都已经开始伴有乐器和舞蹈，剧中所穿插的歌舞更不是随心所欲的,由于承载了叙事功能使得其设计变得十分讲究。

自20世纪以来，印度歌舞电影曾在中国风靡一时，如《大篷车》《流浪者》等影片，受到中国诸多观众的青睐。人们至今都能感受到，大篷车一路走来，美丽的丽达和一起追求生活的人们欢天喜地载歌载舞的舞蹈场面。《大篷车》中的舞蹈场面有八个之多，有四个舞蹈场面都演绎在行进的路上，在这部影片中，歌舞不仅作为一种艺术元素，更是作为故事情节的重要手段，贯穿于整部影片，歌舞在其中扮演了重要的叙事载体功能: 灵动的歌舞展现出主人公丽达的美丽、善良、聪慧，也表达出敢爱、敢恨、勇敢追求幸福生活的乐观精神。这种精神形态的传递远比语言来的更加深切。印度影片歌舞多以乡村背景为题材，爱情为重要的主题，可能由于宗教信仰对印度人的影响，在印度电影中的爱情都是唯美和纯洁的。这种质朴的情感、绚丽的自然画面配合欢动的歌舞往往令观众心旷神怡。在这里，舞蹈动作展现出强大的表意功能，笔者认为已经超越了语言的达意功能。例如影片 《大篷车》当中的歌舞动作，其中大部分的面部表情动作都挑眉斜视，充分反映了丽达的活泼、可爱、热情、奔放的情感。

歌舞的艺术元素从某种程度上来讲已经逐渐成为印度电影的语言表达，也是印度电影的一大民族亮点，随着时间的不断推移，在现代这种歌舞的电影艺术在印度越来越受到重视。在刚刚进入21世纪，由桑托什·斯万导演的《阿育王》轰动一时，在影片的 5 个舞蹈场景中，开始大量利用了现代的电子光影技术，使场面变得美轮美奂，在“主出场”一幕中，歌舞成为推动故事进展的主要力量，歌舞作为艺术元素高度的戏剧化和情节化，其中演员通过各种舞蹈基本动作、形体动作以及足、腰、手和颈的转动方式来表达内心的情绪，起到推动情节的作用。不然，早在梵剧的理论经典著作《舞论》中，婆罗多就谈到优美的形体动作、步伐跳舞以及动作，都暗示了场景或者故事的进展。

在印度诸多戏剧家的论著中，他们常常会把故事情节予以主次之分，戏剧主干、影响全剧效果的情节被定义为主要情节，起到辅助作用的情节及展现次要人物的情节被定义为次要情节。由定义中可表现出，次要情节担当叙事的功能，如同梵剧里的小插话，为整个故事情节服务，其配合歌舞推动整个故事情节的发展。这一点在 《阿育王》舞段中有充分的展示，男女主角并没有参加舞蹈，而是通过群众的舞蹈来烘托主人公帕王的爱情，通过群体意愿将男女主人公的爱情得到了充分的演绎，最终成就他们的爱情。

2 印度歌舞的叙事审美

从某种程度上来说，印度歌舞脱胎于印度宗教，它是由宗教祭祀礼仪活动逐渐演变而来的。与此同时，由于印度早期佛教、伊斯兰教、锡克教、婆罗门教以及后来的印度教在印度长期并存，以至于印度舞蹈不断吸收不同宗教的祭祀礼仪形式，最终使得舞蹈的表现形式、表现技巧更加丰富、多样。歌舞在印度舞蹈历史中更是经历了千百年的发展,形成了一个饱满的审美实体，有很独特的形态和深厚的文化内涵。印度人民很喜欢并且尊重印度的音乐舞蹈。音乐舞蹈不仅是印度人民不可或缺的生活伙伴，在印度，电影承载着舞蹈的表演，是一个很重要的媒介，也是能够吸引大量观众眼球的因素，作为一种独特的电影的类型在世界影坛占有一席之地。和其他国家的电影所不同的是，印度的所有电影当中几乎都有歌舞的部分，绝大部分演员都要掌握好舞蹈的技能。在三个小时的宝莱坞电影当中，大概隔20分钟就会有歌舞的表演,这与电影观众之间形成了一种默契。。比如风靡世界的《流浪者》和《拉噶安》,虽然历经了沧桑,可是电影中穿插舞蹈的风格却是印度电影当中不变的旋律。

印度歌舞深受印度的各个阶层人群的喜爱，不论富有、贫穷，年纪长幼，亦或者文化层次的高低。印度歌舞真可谓是“雅俗共赏”“老少皆宜”!如今再借助电影传媒等现代技术，其歌舞的魅力更是被不断放大，这种表情、肢体的情感传递方式完全不受语言的枷锁，也是其一个重要的优势。而这种独特的叙事模式也越来越赢得国外受众的青睐，不断拥有更多的观众群。

在印度电影中，通常将舞蹈场面 3 个以上 , 并且每段歌舞时长不少于 3 分钟的影片称之为纯歌舞电影。而在一部标准的3个小时的宝莱坞电影中，基本上就会有不低于六段的歌舞场面出现，时间几乎要占到了一部影片的三分之一。试想一下，如果在日常在我们观影中，如果出现时间如此之长的纯歌舞部分，想必我们不会又太多人能坚持把这部“无趣”的影片看完。而这正是印度电影中歌舞叙事的独特魅力，即便占用三分之一的片时，但观影者依旧不会感受到审美疲劳。究其原因，笔者认为一共有三个方面：其一是影片中歌舞编排的多样性；其二是歌舞实现了与剧情内容的巧妙融合；其三控制每一段歌舞的时长。这三点使得歌舞在印度电影中给予观影者十分出色的审美享受，感受到了情感的准确表达。

3 总结

总之，印度电影之所以拥有人数众多的观众，除了剧情的巧妙设计以外，独特的歌舞叙事艺术也起了极其重要的作用。印度歌舞电影以其独特的叙事功能和音乐、舞蹈完美融合，极富戏剧性，插话式的歌舞也是印度影片当中必备的叙述元素。此外，印度影片当中的歌舞也体现了艳情、悲悯、滑稽、暴戾、勇敢、惊恐以及厌恶等不同的情感色彩，大大增强了

电影中故事的叙事功效。而这种特殊的叙事魅力也给予我们美的享受，让民族与现代形成了完美的结合，更使得印度歌舞电影能够在全世界的歌舞电影中显得独树一帜。

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[2] 郭安甸，高全军.“孟加拉新浪潮电影”的诞生一一关于两位印度导演[J].《世界电影》,2005

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[5] 孟梦.回眸中国影视舞蹈60年团.舞蹈，2009, (10)

[6] 闻慧莲.探究舞蹈电影的主题表现与叙事性[J]电影文学，2009

李潘，西安建筑科技大学，西安市雁塔区雁塔北路西安建筑科技大学。