汪政+晓华

汪政：赵本夫已经近七旬年纪了，居然捧出了这么厚重的作品，这不得不让人敬重和钦佩。这些年文坛议论过一个话题，就是一个作家的创作生命的长短。总的来说有这么个看法，外国作家的创作生命一般比较长，而中国的比较短。极端的例子是一些作家写出了一两部作品就偃旗息鼓了，而更多的是在五六十岁以后就鲜有作品、起码是好作品面世。是不是真的如此我也没做过统计，但作家或艺术家艺术生命的长短确实可以研究，它并不是一个伪问题。这个问题还可以细化，即一个作家或艺术家的艺术生命长短是一个方面，而在其艺术生命中，他的峰谷起伏也就可研究，这里面应该也是有规律的。中国的许多作家看上去好像艺术生命还不短，但却没有写出超过其成名作的作品，这种情况还相当普遍，为什么？这里面的因素当然非常复杂，有外部的，有内部的。就是从这一点说，我们的作家研究还比较粗。很少有这方面的精细的研究。我们作家研究中的专门性就不够，跟踪研究得也少，自然就难以在这些方面有令人信服的解释。

晓华：如此看来，赵本夫就很不简单了。至少到目前为止，在中国当代作家中，他一直处在创作一线。从20世纪80年代初开始到现在，赵本夫一直在写。更重要的是，他没有你说的峰谷起伏，一直很稳定。从处女作《卖驴》开始，到我们今天要讨论的《天漏邑》，他不但奉行好作品主义，而且基本上写出的都是好作品。……