江苏/李 亢

从桥谈起
——借思吴梅先生

江苏/李 亢

《幽梦影》云：小园玩景，各有所宜：风宜环松杰阁，雨宜俯涧轩窗，月宜临水平台，雪宜半山楼槛，花宜曲廊洞房，烟宜绕竹孤亭，初日宜峰顶飞楼，晚霞宜池边小彴。适宜观赏晚霞的地方不在别处，就在桥上。

皖南有句俗语说：“人到桥头皆是仙”，这大概是说给凡尘中并未能远避喧嚣的俗人听的，有桥的地方大多水声嘈杂，处处人家。桥是河流的符号，河流是水源的衍生，水源就是生命力，就是江湖，有桥的地方多少都是有人常走的。

河流开辟大地，留下两岸，远隔呼应的岸遥遥招手，只一个河床，让双臂成为一条实在的平行线。为了贯通平行线上的流通，桥产生了，跨越空间，顺便也跨越时间。

江南多雨，多水，多桥，“绿浪东西南北水，红栏三百九十桥”，“三步两桥寻常见，舟楫代步船当车”。千千万万水之梁，横亘在水流两岸，沟通南北，连接东西。

桥连通古今，从古走来，像一曲昆曲，婉转讲述斑驳的石板承载的悠悠岁月，剥落的栏杆拍遍的历史遐想。江南桥，凭水自如，揽水自照，越水而居，亲水而活。让每一个行人在水与桥之间，在醉人的相偕中，触摸江南最深沉的个性和神韵。

江南桥经千年霜雪而秀雅，历万世风雨仍挺拔，靠的是色彩、材质的技术而又艺术的处理方法，兼顾技术美、结构美和环境美，和谐处理技术与艺术的关系，就像昆曲兼顾文学、音乐、舞蹈、美术等多方面的艺术，融而为一。精通桥梁建造的大都是建筑全才，精通昆曲的也一定是艺术通才。……