冯宁

汉代玉器采用写实与夸张并行的创作手法，将想象中的天上仙人生活与现实中的人间世界有机地结合在一起，雕琢出一批气势非凡、精美绝伦、富有梦幻色彩的艺术佳品。动物形象继承发扬了战国时期的造型和气势，并多以一种流动的速度和饱满的情绪出现。此时，除了传统的龙凤等神灵之外，蟠螭、辟邪、天禄、天马等，生出双翅，长出飞翼，变成了能够在九天遨游、与神仙交往、载人升仙的神兽，从而使汉代玉器充满了自由奔放，人、兽、神相互共存并能友好往来的浪漫主义色彩。尤其是神龙与蟠螭，奔放张驰的身躯、挺拔的雄姿、刚劲流利的线条、豪迈的气魄、飞扬的神采，更加呈现出一种无穷的动态美和生命力，可谓独领风骚。

汉代玉器数量巨大，品类繁多，重视质地的选择，极崇尚羊脂白玉。图纹装饰打破了严谨、规整、对称的构图方式，力求变化、灵活、生动的艺术效果。同时在继承了战国玉雕艺术传统的基础上，又有了很大的发展和创新，特别是经过西汉初年的“文景之治”到了汉武帝之时，新品类、新器型陆续出现，玉器业蓬勃发展，逐渐形成了新的艺术风格。以河北博物院部分汉代玉器为例，作简略赏鉴：

兽面纹玉剑格

玉色青白，器身有褐色沁斑。此器中部突起如鼻粱，上端中部琢一缺口，下端中部略微出尖，一面为兽面纹，一面为去地隐起的勾连云纹。俯视呈菱形，中间有一椭圆形穿孔，以供剑柄插入。

剑格是剑柄与剑身之间的饰物，又名“护手”。……