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韩国电影《圣殇》的符号学分析

尚安琪

(成都体育学院新闻与传媒学院四川成都610000)

电影具有独特的符号学系统，电影为符号学的发展提供了复杂的文化研究方向。《圣殇》是韩国导演金基德的作品，2012年问鼎威尼斯电影节金雄狮奖。本文将以电影《圣殇》为研究对象，运用符号学知识，对电影中的能指、所指、隐喻、象征符号性进行研究，对影片中的深层含义进行挖掘，为以后符号学在电影中的应用有所启示。

电影；圣殇；符号学；电影符号学

前言

金基德是韩国电影的先锋代表人物，《圣殇》是金基德于2012年创作的一部大剧，一举获得了威尼斯国际电影节金雄狮奖。电影一贯延续了金基德的“金式”风格，充满了死亡和暴力的典型金式电影元素，以其特有的理性批判态度，深刻再现他对生命、人性和人类进行深入剖析，使作品散发出浓厚的哲学含义。

1 电影与符号学

符号学已深入我们生活的方方面面。电影符号学在影视批评的领域逐渐凸显了重要性，已经由一门生僻的美学开始被越来越多的人接受。

电影符号学的创始人麦茨认为：“与人们使用的口头和书面语言比较，电影不是一种“语言”，它不能完全用日常语言的模式来对电影作解释。但从符号学研究的角度看，电影毫无疑问地又是一种“语言”①《圣殇》这部电影，通过镜头语言、人物表演、环境描写、人物语言等方面，了解到导演所要表达得更深层次的含义，影片中具体事物的象征意义，道具所含的隐喻，图画，色彩，影像，音乐都具有特殊的符号意义。

2 电影《圣殇》中的符号学意义

电影《圣殇》充满了各种形式的符号与隐喻，从具体的一下几个方面体现：

2.1 电影中的能指与所指

“能指”和“所指”都是索绪尔语言学的术语，索绪尔认为，任何语言符号都是由“能指”和“所指”构成的，“能指”指的是语言的声音形象，“所指”指语言所反映的事物的概念。在金基德的电影中也处处充满了能指与所指。首先，电影中的能指就指影像本身是导演拍摄的画面，所指是要表现的人性黑暗与无奈。电影《圣殇》中的小人物是电影的能指，所指就是导演本人。金基德出生于韩国一个贫困家庭，从小就生活在贫民居住的地方，非常了解小人物的生存状况。他的一系列电影都使用社会的边缘人物来发泄对社会的不满。

2.2 电影中的隐喻和象征

(1)鳗鱼的隐喻

鳗鱼的隐喻与性和生殖器有关。《圣殇》中鳗鱼隐喻着男主角的生殖器男人的命。女人买了一条鳗鱼递到了江道的手里时，掉到地上在台阶上挣扎，女人露出憎恨的表情。女人将鳗鱼剁了，在剁鱼头时镜头停顿一秒，鳗鱼瞪大眼睛暗示女人心狠手辣。鳗鱼被女人切成了片吃得气定神闲，显示出了成功的味道。母亲吃掉了江道的宠物预示着“我要拿走你的东西”。富有隐喻意义的鳗鱼从坠落、被饲养然后被烤熟了吃，表明这场复仇较量的胜负已经分出。江道就像这条鳗鱼一步一步被母亲骗取信任最终被报仇。

(2)双脚的象征性

电影在描写女人时候有几个关双脚的镜头。这些镜头有一定象征意义，对推动故事情节刻画人物形象有重要作用。第一次女人双脚脚穿着鞋跟着李江道走，象征女人一步步接近李江道；第二次女人穿鞋站在一片废玻璃上，象征着女人已开始了自己的复仇计划；第三次女人双脚穿着灰色袜子站在地上她获得了李江道的信任，象征着女人已没有退路内心产生愧疚；第四次，女人光脚站在结冰的湖面上，象征着女人心里在忏悔。在基督教中就有信教徒赤裸双脚，站在玻璃上进行忏悔请求饶恕。这里用双脚来暗示人物内心。

2.3 图像和语言符号性

金基德电影主要以悲情为主充满了众多悲情元素，电影镜头中道具和文字也具有深刻符号性意义。

(1)图像的符号性

在电影开头李江道墙上有一个飞镖盘，盘上用刀插着一副赤裸女人画像。李江道每次去追债时会从画上拔下刀回来重新插上。这幅画也具有深深地符号含义，画中的女人是江道对抛弃自己母亲的仇恨，是丑恶的象征。当女人来到家里后将那副充满憎恶感的画像换成了自己的照片，并用刀深深地插在了照片上，说明自己是一切憎恨的源头也预示着故事的转变。

(2)语言的符号性

影片中充满很多基督教元素，两次出现“哈利路亚直到永远”充满救赎味道暗示着导演意图。李江道为追债将一名男人推下楼用砖将其腿打断，男人诅咒他:“一定会被火烧掉，凄惨的尖叫着连灵魂都会被烧掉。”在基督教中只要教徒犯罪就会被火烧掉灵魂受到极刑。影片中的欠债人都称李江道为“恶魔”，也预示出李江道最终结果。

3 符号学运用对电影解读的启示

导演金基德是隐喻与象征使用的行家，《圣殇》体现了符号学在电影艺术方面重要的作用。如果没有符号学，电影中一些蕴含深刻意义的东西没有办法完整表现出来。麦茨认为电影是靠影像来传情达意，因此与其说电影是一种语言，不如说它是一种表达性的语言，是一种隐喻层面的语言。②

在视觉时代的今天，我们需要这种语言来表达更深层次的含义，无论是视觉、听觉、符号样式理论的研究还是对影像、画面、色彩、图像、形状等的研究，让符号的价值从使用、应用方向回归，同时也要注重电影符号下的深入探究，深入到他的内涵。只有正确运用符号的解码渠道，才能够领会到电影以及符号中所蕴藏的真正意义，才能更好的解读一部电影。

注释:

① 路畅.隐喻的艺术——从电影符号学的角度分析电影《洞》[M].大众文艺.

② 周翎.游越.电影《黑天鹅》的符号象征意蕴[M].湖北医药学院.

[1] 路畅.隐喻的艺术——从电影符号学的角度分析电影《洞》[M].大众文艺.

[2] 周翎.游越.电影《黑天鹅》的符号象征意蕴[M].湖北医药学院.

[3] 罗兰·巴尔特 《 符号学原理》李幼蒸译[J].北京：中国人民大学出版社，2008.

[4] 赵晓珊.麦茨的电影符号学及其意义[J].文艺研究，2008.

尚安琪(1993.07-)，女，汉族，河南人，成都体育学院新闻与传媒学院研究生，研究方向：体育人文社会学专业。