黄斯禹

摘要：暴力与美学隶属两个不同的领域，然而昆汀·塔伦蒂诺的电影在创作过程中，却將二者很好地进行了融合，并形成了独特的风格。基于此，为进一步探寻昆汀·塔伦蒂诺电影中“暴力美学”的艺术价值，本文在概述“暴力美学”及昆式风格电影的基础上，以影片《杀死比尔》《无耻混蛋》《落水狗》为例，分析了昆汀·塔伦蒂诺电影中的暴力元素，研究了昆汀·塔伦蒂诺电影“暴力美学”的艺术价值。

关键词：昆汀·塔伦蒂诺 “暴力美学” 艺术价值

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）20-0135-02

昆汀·塔伦蒂诺作为美国著名导演之一，其电影作品具有鲜明的个性特征，不仅在独立电影与商业电影之间找到了一个恰到好处的平衡点，而且还在暴力与美学之间找到了一定的美学价值[1]。昆汀·塔伦蒂诺电影中的“暴力美学”特征作为吸引观众的主要艺术特质，有效梳理其中所包含的艺术价值对于艺术的发展是具有重要影响的。因此，本文主要从以下三方面进行了论述。

一、“暴力美学”及昆汀·塔伦蒂诺电影相关概述

（一）“暴力美学”发展

“暴力美学”起源于美国，成熟于香港，发展于日本[2]，现阶段，“暴力美学”又逐渐开始向美国转移。“暴力美学”作为一种电影艺术趣味与形式的一种探索，其主要是以后现代手法进行创作，即将电影中出现的打斗场面或枪战以没有特定意义的玩笑或游戏的方式展现出来[3]。另外，这类影片所关注的侧重点是电影中的审美元素及其感观认知。昆汀·塔伦蒂诺电影作为“暴力美学”的拍摄风格兴起者，其不仅实现了转化了暴力场景，而且还增强了观赏性。在我国香港，其实现了正在暴力场景中彰显人间温情，如吴宇森的“英雄系列”电影[4]。在日本，“暴力美学”的理念和思想不仅融入到了电影中，还融入到了漫画领域。由此可见，“暴力美学”中主要是以暴力为表现特征，其实质则是突显美学特征。

（二）昆式风格电影

昆汀·塔伦蒂诺电影风格的最主要表现方式就是“暴力美学”，其之所以能成为鬼才导演也是基于他在该方面的显著成就。昆汀·塔伦蒂诺电影风格主要是在运用造型艺术来展现影片风格，通过驾驭暴力行为、血腥场面、黑帮故事等，进而从美学角度来处理暴力镜头，重新诠释暴力风格电影[5]，他的电影《落水狗》就是其“暴力美学”风格的见证作品。另外，昆汀·塔伦蒂诺电影风格的另一重要体现则是各类电元素的和谐混搭，影片《杀死比尔》就是其在电影艺术中的另一分水岭[6]。昆汀·塔伦蒂诺对于素材混搭方面具有较高的敏锐度，因而其能够成为较受欢迎的导演。影片《无耻混蛋》是昆汀·塔伦蒂诺第一次涉足的历史战争题材作品，是一步战争群戏。由此可见，昆汀·塔伦蒂诺电影中“暴力美学”已经成为其个人独特的影片风采[7]。

二、昆汀·塔伦蒂诺电影中的暴力元素

（一）题材选择及故事内容

昆汀·塔伦蒂诺电影在选择题材方面大多以黑帮题材为主，而黑帮作为一个体制之外的群体，其所呈现给大众的印象无不是血腥、背叛、杀戮以及仇恨等，由此可见，昆汀·塔伦蒂诺电影也是以此拉开帷幕的。影片《落水狗》主要讲述的是黑帮老大乔的儿子，为抢劫珠宝店，召集六名彼此各不相识的强盗，并为保密以白、橙、金等颜色给六人命名，所展开的明争暗斗，最终遭到警察埋伏，然后寻找警方卧底的故事。影片《杀死比尔》主要讲述的是黑帮首领比尔残酷迫害已金盆洗手杀手“新娘”，而“新娘”大难不死后成复仇，并找回失散女儿的故事。由此可见，昆汀·塔伦蒂诺所选择的电影题材均与黑帮有关，且故事内容也均与斗争、仇杀等暴力有关。

（二）情节设置及镜头表现

题材和故事内容的选择是昆汀·塔伦蒂诺电影暴力元素得以呈现的原因之一，更重要的是其在情境设置和镜头表现方面。例如，有些影片尽管也是以黑帮为题材，但其仍能够在屏幕上展现温馨、喜悦等，而昆汀·塔伦蒂诺显然不是从这个角度出发的。影片《落水狗》中用时2分钟，从鲜血漓淋、表情抽搐、肢体扭动以及眼神等多方面，来表现橙先生中弹后在后座的挣扎和痛苦。另外，金先生将警察的耳朵割了下来，并拿着耳朵取乐，不仅呈现出了黑帮成员的冷漠、凶残，还让人不寒而栗。影片《杀死比尔》中杀手“新娘”将仇人一个个杀死，通过镜头将地板上女子面容、因肿胀而无法睁开的眼睛以及门牙不见等血腥触目的画面呈现出来。影片《无耻混蛋》主要是以战争为背景的题材，因而在情境设置或镜头中有较多的血腥场面。

三、昆汀·塔伦蒂诺电影“暴力美学”的审美价值

（一）血腥的暴力中体现出真实

昆汀·塔伦蒂诺电影中的暴力场面不仅会起到喜剧性的效果，还在很大程度上是对现实生活的一种再现，因而具有极强的真实感。昆汀·塔伦蒂诺电影通过血腥暴力的真实镜头，将社会黑暗、制度不公、以及人性扭曲等推向观众面前，进而促使观众更深入地认识暴力背后的动因。例如，昆汀·塔伦蒂在影片《无耻混蛋》中就是利用具有真实感的暴力场景，将战争中的血腥与残酷，尤其是将二战时期纳粹惨无人道的奸淫捋掠透过镜头完整展现出来。以影片中割纳粹军官头皮的暴力场景为例，其不仅是通过暴力镜头展现给观众，更是让观众在目睹头皮被割的时候，深切体会到了当年纳粹以同样方式屠杀犹太人的情景，进而让观众体会那种无法原谅的仇恨。由此可见，昆汀·塔伦蒂诺电影暴力中所隐含的真实，不仅具有艺术价值，其对于一个人、对于一个民族更是具有重要的意义。

（二）暴力与审美需求有机融合

昆汀·塔伦蒂诺对于中国功夫电影十分欣赏，曾一度沉浸于香港动作片之中。因此，在昆汀·塔伦蒂诺电影中会常看到一些中国元素，如影片《杀死比尔》中杀手“新娘”的服装选择方面就是以李小龙经典服装——黄色条纹运动装为主。另外，在动作设计方面，昆汀·塔伦蒂诺主要是以炫技为主，因而更具有美感。同时，该部影片在展现主角决斗的过程中，则突出了招式、武器、以及任务个性的有机融合，例如，蝮蛇扮演者是中日混血儿，擅长日本长刀且刀法过人，因此，在决斗的过程中，镜头在突显日本武术技巧的基础上，更加注重了整体动作风格的流畅性。由此可见，昆汀·塔伦蒂诺电影中从多方面体现出了暴力中的美学特征。

（三）粗糙且有趣的恐怖道具

昆汀·塔伦蒂诺电影在早期创作过程中，鉴于成本等多方面原因的限制，因而在道具使用方面相对而言是比较粗糙的。但由此昆汀·塔伦蒂诺电影也形成了一种较为特别的审美趣味，即剧情离奇、对话无厘头，尤其是不避讳粗糙道具的使用。通过对昆汀·塔伦蒂诺电影的研究，发现其在道具使用方面均涉及这些方面。例如，影片《落水狗》中被割下的警察的耳朵，影片《杀死比尔》中被砍掉的法国女人的手等，一方面没有避讳道具的粗糙性，另一方面还给人带来了恐惧的感觉，同时，还让观众意识到影片中的一切均是虚假的。

（四）杀戮之后画面留白

昆汀·塔伦蒂诺十分擅长在其电影中留白，一般画面留白均在杀戮之后，这不仅能够让观众获得一定的轻松，还能够给观众更多的思考空间、想象空间，让观众抒发感慨。例如，影片《杀死比尔》中，杀手“新娘”在复仇结束之后，蝮蛇身穿白衣，倒在雪地上，而红色的血液慢慢在皑皑白雪上不断浮现的场景，不仅体现了暴力的残酷，而且还体现了影片的艺术形式，进而使得影片达到较高的水平。由此可见，昆汀·塔伦蒂诺电影杀戮后画面留白不仅能够促使影片具有较高的质量，还能够引发观众更多的思考。因此，昆汀·塔伦蒂诺电影“暴力美学”具有很高的艺术价值和意义。

四、结语

综上所述，研究昆汀·塔伦蒂诺电影“暴力美学”的艺术价值，不仅能够进一步增强人们对昆汀·塔伦蒂诺电影创作精神内涵的认识和理解，还能够为当前“暴力美学”的研究提供鲜活生动的个案。因此，通过对影片《杀死比尔》《无耻混蛋》《落水狗》的分析，发现昆汀·塔伦蒂诺电影暴力元素主要来源于题材、故事内容、情节设置、以及镜头表现等方面。同时，还对影片的艺术价值进行了分析，研究发现其艺术价值主要包括四个方面，即血腥的暴力中体现出真实，暴力与审美需求有机融合，粗糙且有趣的恐怖道具，杀戮之后画面留白。由此可见，暴力并不是昆汀·塔伦蒂诺电影表现的重要内容，其主要目的在于借助暴力这一表现特征，实现艺术价值的目的。

参考文献：

[1]李硕.昆汀·塔伦蒂诺电影叙事结构分析——以《落水狗》和《低俗小说》为例[J].西南交通大学学报（社会科学版），2007，（04）：75-78.

[2]李兵兵，常裕博.昆汀·塔伦蒂诺电影与后现代文化语境[J].电影文学，2017，（01）：75-77.

[3]李兵兵.昆汀·塔伦蒂诺电影的视觉审美特征[J].电影文学，2017，（07）：77-79.

[4]张艺.浅论昆汀·塔伦蒂诺电影中的“暴力美学”[J].西部廣播电视，2017，（03）：89.

[5]司慧慧.解析当代电影中的暴力美学[J].电影文学，2015，（03）：21-23.

[6]齐晶.昆汀·塔伦蒂诺电影的暴力美学[J].电影文学，2015，（24）：108-110.

[7]刘国立.论昆汀·塔伦蒂诺电影的后现代美学特征[J].电影文学，2017，（17）：110-113.