杨光祖 刘璐

全球化时代新美学的一次探索

杨光祖 刘璐

张艺谋新作《长城》的问世，某种意义上，为今后中国主流电影的发展提供了发展契机和路径依赖。本文通过对《长城》的文本细读，以及张艺谋早期作品的纵向对比及与好莱坞电影的横向对比，肯定了张艺谋与国际市场接轨的尝试，指出了影片存在的不足，并在此基础上提出电影作为视觉艺术本身兼具的商业性和艺术性，基此寻求中国电影与国际的对话。

《长城》 奇观美学 全球化

张艺谋的《长城》在2016年末，为中国乃至世界送上了一份具有中国元素和中国风格的视觉盛宴，引发了全民关注。细心观看张艺谋的电影作品，可以说，《英雄》是一部分水岭式的作品，代表着他创作风格的大转变。《长城》更在生产模式上有了巨大的变化。如今，世界越来越变为一个视觉消费的时代，视觉文化成为主导文化形态，相应地视觉技术也在不断地发展，一种新的美学观念渐臻成熟。《长城》是以近乎三分之二的好莱坞班底打造而成，是中国导演关于新的美学观念的一次尝试。这一次的中外合作和异质文化的碰撞，也为今后的中国主流电影带来了发展契机和路径依赖。

一、后现代的奇观美学

近几十年来，传统叙事电影逐步走向弱势，取而代之的是奇观电影。奇观电影是视觉时代的产物，“所谓奇观，就是非同一般的具有强烈视觉吸引力的影像和画面，或是借助各种高科技电影手段创造出来的奇幻影像和画面及其所产生的独特的视觉效果”[1]周宪：《视觉文化的转向》，北京大学出版社，2008年，第256页。……