汤哲明

说真话，这年头上点年纪可爱且可佩的人委实太少，被热捧的一些所谓文化老人，除却极其个别，大抵是由岁月时日拼合成的产品，是试图水中捞月的热心媒体一厢情愿造神的产物。江宏丈人虽还谈不上真正的老，但数十年来以其心性修为，作可堪吟咏之画，已渐趋人画俱老之境，在今之艺坛，堪称凤毛麟角。这不是我个人的看法，是相知的朋友们的共识。

江丈的士气良心，一源于家学，二源自他生而知之的禀性。两者的交融而非仅仅是简单的叠加，成就了他一以贯之的率性与厚积薄发的学养，更支撑着他既不为利所动，亦不为名所动的操守与进境，耽于他所热爱的绘画及与此相关的学问，孜孜矻矻。除了此生未曾停息过在书画一途研习与创作，在供职于上海书画出版社期间，江宏辑录汇编过世所罕见的大部头画史画论，令多少学子与行业中人，受惠于斯，更令自己的思维触角，延伸至一部中国画史的方方面面，其中还包含着多少甚至难与同道友朋分享的寂寞识见，只合留与自娱，留于笔墨纸素间。在此之外，江丈这辈子的时间，大约也都用在与朋辈的快意朵颐、流连诗酒、纵论今古上了。

三十年来，江宏一直坚称董巨一脉嫡出，由元四家、文沈而华亭、四王吴恽，家家不同，个个不似。我则知道他欲以长枪大戟、笔酣墨畅的原则，在南画一途再辟蹊径。虽然自四王以还，“家家大痴，人人一峰”的风靡，造成了画坛的万马齐喑与庸碌痴呆，但这并非南宗本身的问题，而恰恰源于放弃思索与跟风的恶习。……