刘琼

我相信趣味有时是本能。比如，某年在上海开青创会，主办方把上海作协签约以及客居上海的青年作家那两年出版的小说，满满当当地铺陈了几长桌。鬼使神差，我挑了一本姚鄂梅的《西门坡》。姚鄂梅那次有没有到会完全不记得了，实际上此后也从未见过真人，但这个名字和她的文字在我的记忆里保留了清晰的痕迹。

一段时间以来，我都认为姚鄂梅是个狠角色，这当然指的是书写状态的她。不过，生活中的湖北姑娘通常也是狠角色，这是闲话，不叙。为什么会有这种印象？跟姚鄂梅的文字风格和美学趣味有关。姚鄂梅的文字从一开始，就显得比同期作家成熟、老到和硬朗。支撑文字的成熟、老到和硬朗，是书写者的阅历、经验和价值观。我们的日常生命包括悲和喜，悲或喜有时袒露在眼前，有时被琐碎的生活层层遮蔽。当大家还停留在抒情和幻想的表层，姚鄂梅已经把笔触直接插向了眼前的生活现实，甚至插到了痛点。文字与现实之间有紧张感、有怒气，甚至有杀气，从概率看，这是姚鄂梅的趣味，也是她的异样。这个痛点的触及，通常让我们不适、心颤、不快，乃至不忍卒读。这部中篇小说《围猎现场》同样如此，或者更甚。

关于围猎，想起了好莱坞电影《饥饿游戏》。这部电影是影中影，在收视率大棒指挥下，电视台处心积虑招募了一群人参与到生存游戏中并进行现场直播：原本没有利害关系的人群，封闭在生存资源有限的空间后，表现出其动物性的一面，为了获得生存权利，争抢、背叛、杀戮，等等，各种“动物潜质”被诱发和放大。……