吴毅强

时间、生命和非政治行动主义
——比尔·维奥拉的影像世界

吴毅强

《特里斯坦的上升》 比尔·维奥拉 2005年

2017年9月23日，“比尔·维奥拉1977-2014·精选作品展”在广州红专厂当代艺术馆RMCA开幕，这对中国当代艺术界来说，无疑是一次绝对重量级的展览。因为中国的录像艺术，从上世纪80年代后期起步开始，恐怕就无法摆脱比尔·维奥拉(Bill Viola)的影响。而这次带有回顾性质的展览，汇聚了维奥拉跨度长达40年各个时期的重要作品，可谓规模空前。但是，囿于地域文化语言等因素的阻隔，我们对于维奥拉作品的接受或许只是断章取义、支离破碎的，所以，笔者借着近距离观展的机会，试图勾勒一个较为全面的作品理解路径，以激发思考。

总的来说，比尔·维奥拉并非一个政治激进主义艺术家，他着迷于人的自我意识和内在反省；通过使用录像和视频影像装置，结合声音场域、行为表演和舞台剧场等众多方式，来直面和拷问时间、生命和死亡等重大而普遍的终极问题；对宗教神秘主义和信仰力量的诗性表达是其作品的永恒追求。

一种非政治行动主义

在当代艺术领域，比尔·维奥拉是一个绝对独特的个案。观看完他的全部作品，第一个问题或许就是：在他近40年的创作生涯里，经历了社会政治局势的动荡起伏，但作为一个当代艺术家，作品为何如此内敛深层而不张扬，显得那么的不政治，甚至于有点不当代？与此形成鲜明对比的是，近年来，威尼斯双年展及卡塞尔文献展等重要展览，对政治问题的愈发关注。……