苏 潇（上海音乐学院 民乐系，上海 200031）

林德伯格创作中的结构对位思维研究

苏 潇（上海音乐学院 民乐系，上海 200031）

结构对位既作为一种创作思维存在于当代作曲家的创作实践中，又作为一种分析理论运用于音乐作品的分析之中。对于音乐分析者而言，如果能将作品中的结构对位与作曲家创作思维形成相互关照，定会取得良好的分析效能。笔者通过对林德伯格几部作品的结构进行分析，进而揭示其作品中结构对位现象，并就这种规律性与其创作思维相互关照，从而引发更多对作曲家结构对位方面的研究。

林德伯格；单重结构对位；多重结构对位；创作思维

引 言

所谓结构对位是指：“音乐结构的形成涉及多方面的内容，音高、节奏、和声、音色（响）等都是其结构元素。这些元素在作品中都有其自身的结构，如旋律（音高+节奏）的结构，和声的结构，音响（音色+织体）的结构等。尽管如此，根据作品的不同写作方式以及上述各音乐结构元素在作品中的地位和作用，便形成了以某种结构元素为中心，余下的结构呈向心（单一结构，多见于传统作品）或离心（多重结构，多见于非传统作品）状态的音乐作品之总体形式化结构。显然，音乐作品的总体形式化结构体现了元素间的相互关系。这样的相互关系其实就构成了不同结构元素在同一时间内所形成的对位关系，即结构对位”。[1]

结构对位的产生是对非调性音乐创作的一种深入发展。当音色、节奏、力度和织体等元素不再像调性音乐那样依托于音高关系之上，而是各自直接形成了相对独立的结构符号时，便可以在作品中与音高结构在同一时间段里，经过精密的布局，让其同时或先后出现。……