邹京耀 李 春

“冷静的观照”
——试析电影《塔洛》的影像风格

邹京耀 李 春

近年来，国产影片出现了“黑白片”升温的现象。万玛才旦导演的新作《塔洛》是其中值得深入研究的一部重要作品，鲜明的影像风格是其突出特色。影片以独特的视角揭示了一个遗失在时代巨变缝隙中的个体困境，通过黑白影像、固定机位长镜头和镜像叙事三个层面，展现了其别具一格而又克制隐忍的气质。

万玛才旦 《塔洛》 影像风格

万玛才旦导演2015年的电影新作《塔洛》，是其第五部作品。该片获第52届台湾金马奖三项提名并荣获最佳改编剧本奖；此外，还获得了威尼斯电影节“地平线”单元和釜山国际电影节“亚洲之窗”单元的提名。

这部黑白长片改编自导演自己创作的同名小说，讲述了一位常年在山里以放羊为生的牧民塔洛因办理身份证进城，从而与理发店的姑娘杨措相识，遭遇一场突如其来的爱情，最终迷失身份的故事。影片以独特的视角揭示了一个遗失在时代巨变缝隙中的个体困境，鲜明的影像风格成为人物塑造与叙事的根基。

一、黑白影像——“非黑即白”的价值观

与众多反映藏区题材的影片不同，《塔洛》刻意地舍弃了藏区带给观者的传统印象，独特的西藏景象被前所未有地淡化，蓝天白云、高原雪山以及五彩的经幡被朴素而又纯粹的黑白影像所替代。“塔洛是一个很简单的人，他的世界非黑即白。”导演万玛才旦在接受访谈时曾说，对于塔洛而言，这个世界上只有两种人，一种是好人，一种是坏人；……