太祥坤

从《骑驴图》见温聿新的绘画精神

太祥坤

接触到温聿新作品是近两三年的事，记得第一次接触原作即受到震撼而久久无法忘怀，在陆良博物馆看到馆藏作品两帧《骑驴图》，那画面气韵生动，骨法用笔，应物象形都透出典雅的人文气息，让人眷恋。

陆良博物馆馆藏温聿新宣纸水墨小品画两帧，系邑人朱光华先生旧藏，可能是册页中的其中两幅。两帧《骑驴图》，也可以说成《踏雪寻梅》（尺寸：高26.4厘米，宽13.1厘米）小品画，温聿新以简洁的笔法表现溪山行旅，抑或是踏雪寻梅的情境，其笔墨狂放不羁，艺术气质超逸豪纵，极为接近徐渭画风，反映出明末，特别是清初康乾时期云南非主流画风的时代特色。

一、温聿新其人

温聿新生活在明末清康熙时期，是明末清初期云南山水、人物画家之一。长期居住昆明圆通山脚下的灵光街。

温聿新清康熙庚午科中式武举人，即康熙二十九年(1690)武举二十七名之一，取得“千总”这个武官头衔。

温聿新生活的时期是新旧朝代更迭，明末的云南为南明政权所踞，一批明代的中原知识分子纷纷“勤王入滇”。由于这些人的影响，在这一历史交替时期，云南的诗文书画艺术出现了一个短暂的高峰。当时绘画流派众多，其一是遗民派，其二是法我派，其三是仿古守法派。三派画风，尤其是理论主张鲜明而各不相同。温聿新或多或少的接触过明末清初的文艺思潮，特别是在云南的文艺思潮，画风自然受到影响。

温聿新虽然在清廷当差，于军务之余，亦寄情丹青，向往一种平和无战事的田园生活。……