王 超

(长春建筑学院，吉林长春 130000)

东方传统文化近些年越来越多地被各类电影引用，其中最为成功地展现东方文化的还要属好莱坞电影《功夫熊猫》，该部影片将我国具有标志性的国宝动物“熊猫”和国魂之一的“功夫”相结合，对东方文化充分的观照，采取“平衡—打破平衡—恢复平衡”的叙事模式，进行整合后形成了经典的“梦工厂”英雄成长故事。电影中的故事情节和动作设计都是按照以往好莱坞动画电影的成熟套路，只是其中的东方元素不时地跳跃闪亮，增加了很多新鲜感。可以说,电影《功夫熊猫》将东方文化表现到了极致，让东方文化元素吸引了全世界电影观众的审美目光。

一、东方文化在电影《功夫熊猫》中的体现

电影《功夫熊猫》中的东方文化色彩构成主要是在中西方文化的对比中显示出来的。目前，随着电影的不断发展，国际文化的交流不断地增加，一部电影融合多国的文化逐渐成为当前电影的新特点。以电影《功夫熊猫》为例，这部电影虽然是好莱坞的巨制，但是电影中融合了浓厚的东方文化。在这部电影中东西方文化的差异对比中更加突出了东方文化色彩。文化来源于生活，在不同的地区有着不同的地域环境和生活环境，长期受到大自然的影响之下，就会自然而然地在生产生活中形成一定的民族习惯和民族特有的历史文化，然后随着时间的沉淀就会形成本区域以及本民族的历史文化特色，这样的历史文化是有着很强的历史性和延续性的。东方文化来源于广阔的地域，众多的民族长时间地积累了自己的历史文化融合成为深厚的东方文化底蕴。因此，在东方文化色彩浓重的电影中常出现一些历史人物，当然可以是英雄人物形象，故事情节大多是为了国家民族或是为了朋友、家人挺身而出的英雄故事。所以，就电影《功夫熊猫》中的环境设计因素方面而言，影片虽然也有着一定的西方电影特点，电影中呈现的环境画面比较广阔，一般都是在大环境下展开的，而且叙事方面也是运用了拯救地球这样的特有方式体现的。电影《功夫熊猫》主要体现了浓重的东方文化的色彩，可以很清楚地看到蕴含的丰富的东方文化特点。电影《功夫熊猫》塑造了熊猫阿宝这一英雄角色，阿宝为了保卫领土而战斗，在村民和队友的帮助下，营造出了团结和睦的人文环境，这就是非常典型的东方文化氛围。电影《功夫熊猫》中的英雄形象的刻画也是比较谦虚平和的，比较符合东方文化中的英雄形象。其次，在电影《功夫熊猫》的价值观体现上，文化环境是可以影响人的价值观的，因此表现出的言行举止更是不一样的，东方文化环境下是可以产生特有的价值观的。文化环境的不同就会直接导致不同的价值观念的形成。在电影《功夫熊猫》中虽然体现了一定的西方价值观中的个人主义色彩，但是更主要的还是体现了东方文化下的价值观念，主要表现在东方文化的价值观中是比较推崇集体利益的，对于个人主义色彩是看得比较轻的。电影《功夫熊猫》中，主人公阿宝就有着典型的东方文化的价值观念，可以说电影中阿宝的精神世界里的集体利益是绝对不可侵犯的，这里的反势力就体现着另一种不同的文化价值观，有着一定的个人主义色彩，反面势力的言行比较独断，以自身利益为中心。

电影不断地国际化，更多的东方元素得到了挖掘和利用，全世界观众更加深入了解了东方文化。《功夫熊猫》的成功不仅是因为塑造了诙谐幽默的角色形象，很大程度上是由于电影给观众创造的东方文化审美世界。通常来讲，一部电影的命名是一部电影的精华所在。《功夫熊猫》系列电影的名字就是由两个非常具有东方文化特点的名词组成的——功夫和熊猫。《功夫熊猫》系列电影可以说在人物角色以及人物形象的塑造上蕴含了丰富的东方文化特点。其中的熊猫是我国的国宝动物，电影中的阿宝形象就像熊猫原型一样招人喜爱，其中的盖世五侠的原型就是“五禽戏”，而且盖世五侠所怀绝技也代表着我国的武术绝学。其次，在电影《功夫熊猫》的布景造型中也充分地体现了东方韵味，第一部电影中的阿宝就生活在青砖白瓦、类似中国南方水乡小镇的地方。第二部电影中的开篇就充满了浓厚的东方文化气息，中国味的皮影戏预示着第二部中的东方文化会比第一部更加浓厚。其中有着高耸入云的通天塔以及充满诗情画意的凤凰城，可以说，第二部《功夫熊猫》对东方的楼阁建筑的运用达到了极致。熊猫的黑白两色也具有太极的阴阳之理，在影片的结尾阿宝运用的四两拨千斤的太极招式对阵沈王爷舰队取得胜利就是最大的体现。除此之外，《功夫熊猫》的两部影片里出现的食物几乎都是包子、面条，人物穿的也都是长袖大褂，用的更是筷子、扇子、青花碗等，这些全部都是地道的东方特色。在第二部《功夫熊猫》中的青城山以及其中的宽窄巷等更是取景于中国四川。

二、电影《功夫熊猫》中东方文化的色彩构成

(一)叙事段落中东方文化的色彩构成

纵观世界历史文化，每一个民族通常都是对某一种颜色有着巨大的偏爱与喜好。在中华民族的色彩审美中，红色就是我国民族文化中最为钟爱的颜色。在电影《功夫熊猫》的色彩设计中，红色始终都是贯穿着整部影片的主题颜色。在我国的历史形态以及人们的习惯心理上，红色还象征着正义吉祥。因此在电影的开始，导演就运用了红色的场景展开了整部电影的基础色调，更加显现出具有东方特色的宏大开场，一只肥大熊猫的侠客之梦，暗示电影的故事必然是正义战胜邪恶的。东方文化色彩体系中就是惯用了冷暖色调将“凶”与“吉”、“福”与“祸”进行对立区分。一般来讲愉悦的生活情感记忆就是在阳光明媚的日子里，一般唤起这种记忆的色调就是暖色调，痛苦的记忆都是灰暗的，往往与冷色系紧密联系。随着故事情节的展开，导演运用了冷暖色调来实现强烈的对比，段落与段落之间形成明显的色彩节奏。例如，阿宝被乌龟大师选中为龙斗士的情节中，基本上都是运用暖色基调来强调和平祥和，不过其中也穿插着较少的冷色预示着祥和中暗藏的危机。电影情节上对于太郎形象的刻画可以说从牢房开始就运用了冷色，阴森幽暗、恐怖的监狱情景象征着邪恶的太郎形象。即使太郎后来逃出了地牢，在阳关下与中原五虎对战也是以冷色为主。电影在塑造浣熊师父的人物形象时，遵循着冷暖结合的原则，将浣熊师父内心的挣扎体现得非常到位。电影对于阿宝形象的描绘主要是黑白两色的鲜明对比，可以说这样的运用象征着阿宝天真善良、纯洁的人物形象，还塑造了一种对抗邪恶终结者以及拯救者的形象。因此，在电影的结局，正义终将战胜邪恶，光明必然打败黑暗，导演熟练又恰到好处地运用冷暖色调来表现，预示着最终归于和平的完美结局。

(二)叙事空间中的东方文化色彩构成

电影色彩构成是电影叙事空间的保证，特别是对于动画电影而言，色彩会使得电影打破时间以及剧情制约，为观众无限地拓展电影的叙事空间，留下无限的想象力。电影《功夫熊猫》中就是运用色彩来成功地表现电影的叙事空间的，主要体现在再现空间色彩以及心理空间色彩上。电影中基本上是以暖色基调表现和平谷中的祥和情景和幼时太郎人物形象的纯善可爱，不过其中也加入了一些冷色，给观众留下了让人不安的隐忧，给观众一种好景不长的遗憾，为故事的开展埋下伏笔。导演将太郎和浣熊师父的关系巧妙地穿插到了电影的各个段落情节之中。从小虎回忆中可知太郎是孤儿，由浣熊师父收养，传授他毕生所学。随着太郎的成长，邪恶慢慢地占据了内心，就是为了所谓武林第一，太郎不顾师徒之情，欺师灭祖。为了占有“龙之典”，不惜一切代价对和平谷展开大屠杀。在展现这些情节的时候导演使用了大量的冷色来表现和平谷所经历的悲惨以及浣熊师父的痛苦，其中的少许暖色在冷色的映衬下显得特别突出，不过也预示着希望，预示着新英雄的出现。色彩的参与再现了时间和空间，表现电影中人物的心理。对处于爱恨挣扎中的浣熊师父来说，童年的太郎是上进、有习武天分的好徒弟，这里的暖色体现了太郎和师父的温馨时光。转眼温馨变成噩梦，用冷色描绘了太郎的欺师灭祖，将浣熊师父的内心矛盾以及太郎的凶残表现得淋漓尽致。电影利用暖冷色彩变化推动情节的发展以及电影人物内心的恐惧和惊喜。

(三)人物形象中东方文化的色彩构成

在电影《功夫熊猫》的人物形象定位上，影片不仅仅是在幽默化或戏剧化上下了功夫，更是有着非常浓厚的东方文化色彩的。在主人公熊猫阿宝的形象设计上就可以看出浓重的东方文化的特点，阿宝双腿短小、肚皮圆圆的形象憨态可掬，这样调皮的主人公形象放入电影场景中，是可以制造意想不到的审美趣味的，更加吸引观众观看。电影《功夫熊猫》中对于乌龟大师、浣熊师父以及猴子等身怀绝技的中原侠客在外表形象上的选择都是来源于东方传统的哲学文化，可以说这些人物形象的个体色相在不同程度上都暗示着东方的哲学观念。其中的浣熊师父在电影中是一代宗师，对于他的描绘就是行事沉稳，因材施教，分别传授六位弟子不同的武功绝学，其武功修为的深厚境界展现得非常到位。其次就是乌龟大师绿色的外表形象，可以让我们联想到和平、稳定安全，是东方传统的墨家思想的体现。最具有代表性的就是阿宝的黑白色相，取自熊猫的本色，正好和阴阳学说有着对偶关系，暗示着阿宝具有超出常态的武学成就。电影《功夫熊猫》的色彩构成突出了电影的色彩基凋，整体的色彩可以说是在运动中建构的，与剧情的发展相互融合，形成了完美的色彩搭配关系。

三、结 语

电影《功夫熊猫》的制作历时多年，对于东方的文化以及艺术、民间建筑都有深入研究才可以这样到位地展现在电影情节之中。电影中东方特有的山水画背景会让观众眼前一亮，有东方色彩的建筑穿梭在高山云雾之中，风清月明的夜色和山水缠绵景色的描绘都赋予了电影浓重的东方文化色彩。而且电影的主打颜色是红色，在色彩上奠定了电影的东方文化色彩的氛围。电影的跨文化传播功能是重任而道远的，一部优秀的电影作品要想在全球化的大潮下激流勇进，就必须顺应局势，电影《功夫熊猫》就是非常典型的作品，电影的全球化潮流也是势在必行，因此必须积极主动地参与到全球的跨文化传播之中，积极地汲取优秀电影跨文化传播的成功经验，使电影作品不仅可以体现民族文化特色，还可以被人民接受喜爱，真正起到文化传播的作用。