马小淘

在庞羽后面接着发言特别有压力，她发言特别完整、正式，还穿着西装……当然也说得非常好。我刚到杂志社工作的时候，责编过庞羽老爸的小说，现在“90后”的庞羽都出来抢饭碗了，难免让人产生一种焦虑感。

我觉得今天这个题目与南京这个城市特别契合，作为著名的古都，曹雪芹出生的地方，南京是个出主张的地方。好多主张都与南京相关，在这里谈文学的主张，有一种隆重之感。但是我自己好像又一直是个没什么主张的人，只能谈一些体会。

首先，对我来说，我要谈的只能是我的体会，而不是我们。文学是个人化的事情，即使是我这么没主张的人，其实也很难被说服，也很难在文学层面上轻易地找到“我们”。我觉得更多时候是创作在前，主张在后。我的所谓主张，就是生动地用文学进行生命吐纳，尽自己之力，像野生植物那样，不想那么多，真实，充满生气地写作。不写鸡汤。不急于所谓成功，不猎奇，不写稀奇古怪的东西，不让自己的写作道路有可疑之处。

因为写作以外，我还做编辑，也读了大量同代作家的作品。惊艳之作的当然不少，但是大失所望的也不少。我个人的感受是，年轻人一定要有元气，要能够提供新的东西，我是比较介意作品里的暮气和油滑。还有就是抵制猥琐，我觉得写人性的恶，描摹大奸大恶并不容易，也是见能力的。但是现在很多作品只是事无巨细活灵活现地展示猥琐，甚至能感觉到作家的津津乐道。反过来，写真善美的时候倒是简单粗暴，玛丽苏、傻白甜，竟然丝毫不能打动人。前一段，李敬泽老师在给新闻出版局编辑培训班讲课的时候说，我们的作家写不出《悲惨世界》，就是写了也不是这个写法。我们会找一万个理由让冉阿让堕落、变坏，第一部还没结束，冉阿让可能就已经变成了人渣。这些话对我有很深的触动。好像我们一度低估了描写高洁的难度。

当然我觉得年轻作家一定要有文学的野心，这个野心不是成功学的野心，而是构建自己文学世界的雄心。不能满足于复制经典，或者自我复制，要有更辽阔、高远的愿望。宏观上一个作家要有自己的粮仓，同时，微观上，每次创作都要注重颗粒饱满，否则粮仓囤积的是坏了的粮食也没什么意义。

反过来，说一点我自己的具体情况。我出第一本书到现在十七年了，按时间算我都算老作家了。但是我觉得我这些年变化特别缓慢，为什么成长这么慢？仔细想想，我觉得我作品成长不起来主要是我人成长不起来。产品没变化，肯定是因为厂家死脑筋。但是我非常严肃地想，我希望作品能成熟，却对人变成熟没什么兴趣或者说有点抵制。所以这可能有点难，很多限制都是因为我不想快速地变成一个严格意义的成熟青年。所以这事我得再好好想想，考虑考虑如何平衡。

最后再回应一下寒郁，他提到一些同代作家的优点缺点，我不太同意。我觉得批评家或者前辈作家喜欢把我们合并同类项，特别总结性地谈优缺点主要是为了省事，但是我们自己说自己应该不怕麻烦。我真心不觉得我们这一代人的小说存在共同的问题。刚才贾老师说的个体的差异比代际的差异更明显，这个深得我心。