○孙桂荣

在火热的文化市场面前：对青春文学当代研究的思考

○孙桂荣

尽管已成为一种“显性”文学潮流，但如何界定青春文学，学界还是有一定争议的。有人从写作主体的年龄角度，将“80后”“90后”一代的写作笼统地称为青春文学，但有些“80后”“90后”作者所写的并不指涉青春主题，有些青春指向的写作又并非由“80后”“90后”一代写成。也有人用相对传统的少年文学概念，不管写作主体是青少年还是成人，只要关涉青春生活就是少年文学，但它遮蔽了青春文学近年来形成潮流的根本原因是其独特的生产机制——青少年惊人的阅读消费能量“倒逼”着主流社会对之进行关注——这一事实。命名一个事物就是承认和强化了它的存在，新时期以来出现了如此多的观照青少年生活的文学作品，但只有青少年读者市场足够强大的新世纪才出现了青春文学的命名，这本身就耐人寻味。所以，笔者同意有学者提出的对青春文学的界定应该由写作主体转向阅读主体的看法。

当将青春文学的界定由写作主体转向阅读主体时，为青少年所欣赏、迷恋、热衷便是青春文学的一个重要特质。在经历了1980年代的孕育、1990年代初汪国真诗歌的初露锋芒、1990年代末新概念作文大赛的跳跃式发展之后，新世纪以来青春文学终于迎来了突飞猛进的井喷式发展阶段。2004年，青春文学以10%的品种占畅销书市场70%的份额，文学销售前5强中，以“80后”作家为主体的青春文学占了4席，成为虚构类图书中最大赢家，并直逼某些非虚构畅销品牌。……