○董文畅

废墟与漫游者：解读第六代导演青春叙事的一种视角

○董文畅

从中国电影青春叙事的发展脉络来看，第六代导演的“青春自传”在上世纪九十年代掀起了第一次作者论意义上的青春片浪潮。张元、王小帅、娄烨等青年导演既是影像文本的创作主体，又是文本内部的经验主体。他们高举青年亚文化的旗帜，打破了革命青春电影与伤痕青春电影井然有序的元叙事，将具体的、感性的“身体”视为人存在的第一维度和与世界建立联系的首要媒介，以私人化、边缘化的生命感受传递出身处社会转型期的焦虑、痛苦与迷茫。可以说，“感性文化”“身体美学”“残酷物语”是第六代导演青春叙事的鲜明印记，也是国内学者分析第六代导演自传的常见角度。然而，这些影片中“身体的在场”不仅关切着性与暴力等感官命题，更触及到青年在都市空间内的现代性体验问题。正是在空间叙事研究导向下，有海外电影学者以“都市一代” （urban generation） 命名第六代创作群体，认为九十年代青春电影的主要特征是对城市化所带来的社会问题的敏感。

在某种程度上，第六代电影中的“摇滚青年”与王朔电影中的“顽主”都表明了同一种时代症候，即上世纪八、九十年代的青年在意识形态神话覆灭后的精神空虚、价值错乱与身份迷失。所不同之处在于，王朔以“言语话语”挑战权威、颠覆秩序，第六代导演用“身体话语”冲破主流文化的身体规训。从想象中的解构到身体力行的冲撞，我们可以看出摇滚青年比顽主的压抑感与挫折感更加强烈，反抗性与斗争性也更加强烈。……