刘 军/著

小说家散文的名目时常驰骋于文学的江湖之中，细究起来，这个概念实际上很难成立。小说家为作家身份的别枝，散文则是常见的四大文体之一种，两者之间的逻辑关系微弱到可以忽略不计的程度。之所以有这么个名目，概在于小说作为主要文体，使得小说家的身份得以凸显，比方说，在全国散文实力方阵之中，还有许多杰出的诗人，诸如于坚、雷平阳、庞培、王小妮、马叙等人，但文学江湖里从未传出“诗人散文”的风声。从另外的角度理解，散文的准入门槛不像其他文体那么鲜明，只要言之有文（文采），言之有物（风力、风骨或情思的真纯），具备了这两点，即可行而远之。诗人群体所拥有的诗学语言的自觉性训练，小说家处理故事与结构能力的突出，皆为其写出好的散文奠定了基础。诉诸当下，很多优秀的小说家同时也是优秀的散文家，韩少功、迟子建、王安忆、余华、贾平凹、冯骥才等等，不胜枚举，至于张承志、李国文两位，写作重心则由小说彻底转向了散文。如今，每年出版的散文随笔年选，大概有十余种，其中部分年选所选取的年度散文随笔佳作，小说家写出的散文在数量上占据了极高的比例。当然，这是另外值得探讨和反思的问题，不在此次探讨的范围之内。

本期散文新观察迎来了80后知名小说家王威廉的作品《空中的树》，这篇文章由六个短章构成。准确而言，是由六个现实之思组成的风格相近、精神特性相似的随笔。作为一个小说家，作者主动放弃了结构、情节组织、戏剧性张力等专业之长，在散文随笔的创作中以另外的面目示人，思辨成为主要的言说方式。……