吴晓波

秋阳

吴晓波

秋阳是夏天里淬过火的金子，它们温暖，它们明亮，它们乖巧，谁都想拥有。

田野里，成片的庄稼贪婪地用叶片收割这些金子，玉米用来灌浆，高粱用来抽穗，大豆用来结荚，棉花用来育铃……它们要用这些淬过火的金子，含在嘴里慢慢消化，吐出金子一样的金子，交给长年累月待弄它们的庄稼人。

一群群绵羊在山坡上大口大口啃着这些金子，啃着啃着，变成一片片云，和云一起飞。

一座座农家庭院打开天窗敞开心扉，让这些金子满满入住，用来驱除潮湿，用来洗刷阴暗，熨贴出一个个欢欢喜喜、红红火火的日子。

秋阳下，村姑娘的爱情开始升温，嘴角的酒窝荡漾着蜂蜜一样的甜；母亲灶台上的火越烧越旺，父亲额头上一滴汗珠，滴出金子一样的光。

此时的我，多么想有一辆吱吱呀呀的牛车，把这些满坡满地的金子运回家。

（选自《散文诗世界》2016年10期）

[陈志泽 赏析]

我们常说散文诗要写得凝练、集中，这不但是适应形式短小的需要，更是诗性的需要，与另一方面细腻、飘逸相配合，将散文诗的文体特点体现到最佳的程度。

我读吴晓波先生的《秋阳》觉得它是解说以上观点的好例子。

《秋阳》紧紧抓住秋天给人金光灿灿印象，调动各种手段创造一个“金子”的大意象。

大意象的创造由一系列的艺术想象来进行。“成片的庄稼贪婪地用叶片收割这些金子”庄稼竟然可以“用叶片”来收割这些金子，真正的金子是坚硬的金属是无法收割的,这里的金子是想象出来的,是秋的形象特点，这就是诗的功能了。“玉米用来灌浆，高粱用来抽穗，大豆用来结荚，棉花用来育铃”更不可思议，但同样因为想象而呈现诗美与神奇。值得注意的是想象既是神奇的同时又是准确的、合理的，金属的金子因为想象转化为诗的金子，这样一个小意象多么美妙，多么令人信服并接受感染。

紧接着的想象进一步展开，连绵羊也能“大口大口啃着这些金子”，并且“变成一片片云，和云一起飞”，绵羊肥壮了，身上的羊毛长得丰厚，因此有了变成一片片云，和云一起飞的奇异景象。这实际上创造了一个羊吃金子并且变成白云飞翔的意境，诗意盎然。

作品的高度凝练得益于紧扣“金子”生发与金子密切关联，与秋天紧密联系的想象，作品一次次提及金子，如“淬过火的金子”、“金子一样的金子”、“金子一样的光”等等，不但不觉重复、拖沓，反而达到紧扣、抒情、诗意的效果。通过金子的想象扫描出来的图景成为一个个小意象，这些小意象融为一体成为一个完整的大意象。

作品体现出另一个重要方面，即细腻与飘逸，不可忽视。例如前面的羊吃金子，白云飞翔的意境，一座座农家庭院打开天窗敞开心扉“让这些金子满满入住” （“满满”是十分传神的字眼）。这些金子，“用来驱除潮湿，用来洗刷阴暗，熨贴出一个个欢欢喜喜、红红火火的日子”又是一个美妙的意境。“秋阳下，村姑娘的爱情开始升温，嘴角的酒窝荡漾着蜂蜜一样的甜；母亲灶台上的火越烧越旺，父亲额头上一滴汗珠，滴出金子一样的光”，而“我”也产生了一个美妙的想望：“多么想有一辆吱吱呀呀的牛车，把这些满坡满地的金子运回家”。这一连串的具有想象性的、有诗意的细节，产生散文诗细腻与飘逸的艺术效果，浓浓的诗的韵味。