◎卢 伟

“性别”与“身体”：日本二战电影中的女性形象

◎卢 伟

主持人语：

东方电影史上曾出现了像黑泽明、小津安二郎、雷伊、费穆、阿巴斯、林权泽等一批世界级的导演，诞生了像《罗生门》《东京物语》《24只眼睛》《楢山节考》《小城之春》《城南旧事》《流浪者》《阿普的故事》《悲歌一曲》这样一大批杰作，它们可以与西方国家的任何优秀电影媲美。但由于历史的原因，在世界电影格局中，东方电影一直处于弱势地位，有的国家电影迄今仍然默默无闻。提起西方电影，人们如数家珍，而谈起东方电影则知者寥寥。

东方电影到底是怎样一幅图景呢？本专辑分别聚焦日本、泰国和中国大陆知青影视，打开亚洲国家电影的窗口，展示东方电影的魅力。

黄献文

日本二战电影中，女性通常以女儿（如《我对青春无悔》中的幸枝）、妻子（如《风中的母鸡》中的时子）和母亲（如《大曾根家的早晨》中的母亲）的形象出现，她们是“革命者”“探求者”“守护者”，温柔、美丽的女性以坚忍的力量、以母性之光慰藉日本之痛。但是女性作为战争的受害者和救赎者，不仅没有反抗战争的话语权利，反而成为一种被“看”的对象，成为被男性世界排斥在外的“他者”。

一、“娘妻母”的“他者化”

女性形象是一种给人以温暖的母性形象，尤其在战争的大环境中，女性既作为纯洁的受害者形象存在，又作为伟大的拯救者形象存在。日本二战电影中，女性形象可以粗略分为“娘”、“妻”、“母”三种类型，她们以不同的身份出现在影片中，或者是彷徨无助的女儿，或者是温柔贤惠的妻子，或者是舐犊情深的母亲，或者是小鸟依人的少妇，或者是性感撩人的女明星。……