鹿鸣

相信资历再深的影友对影棚拍摄都会有所畏惧，对人像摄影大多百思不得其法，而對设灯布光的商业摄影更是敬而远之。原因不外乎不会布光，而摄影，本就是一门用光的艺术。本次时尚摄影师李绍彬，只用一只佳能SPEEDLITE 600EX II-RT闪光灯，便在影棚里拍出了时尚范大片。秘密在哪里？

FOTO：这只是用一只佳能SPEEDLITE 600EX II-RT闪光灯拍的6幅作品，竟然拍出来几种不同的光效和作品风格。本次拍摄还有没有其他影棚灯使用？

李：没有，只是个别作品用到了影棚才用到的柔光箱。

FOTO：拍摄这组作品用了多长时间？

李：3小时吧，差不多。

FOTO：如果用影棚大灯需要多长时间？

李：会麻烦一点，但效果也会不太一样。

FOTO：用惯了影棚灯，会不会感觉可插拔的机顶闪光灯不够用？

李：不会。 左图完全是用的佳能SPEEDLITE 600EX II-RT闪光灯，没有任何其他光源参与，单灯也可以出效果。

FOTO：使用佳能SPEEDLITE 600EX II-RT闪光灯拍摄这组照片，前期拍摄策划用了多长时间？

李：没怎么策划，都是平时的积累。我喜欢很多艺术家，多看就会找到喜欢的，从很多的里面就能找到自己的风格。更充分的拍摄准备效果能更好，但我这次比较仓促，没时间准备道具，都是手边的物件。

FOTO：多看能解决审美，但学闪光灯布光对于非商业摄影师来说会不会很难？

李：光，理性分析就那几个特质：照度、硬度、色温。多尝试并不难，技术都不难，难的是把技术运用到合适的地方。

FOTO：你平时的商业拍摄喜欢用几个灯，为什么，怎么布光的？

李：我是尽量少用灯，能用一个绝对不用两个的那种摄影师。如果只拍一个模特没有什么特别的光效两个灯足够，前面一个主光源，后面一个轮廓光。一个灯时可以考虑去充分利用自然光。

FOTO：使用和未用佳能SPEEDLITE 600EX II-RT闪光灯的作品直觉上会感觉光线对比较大，除此之外通常还会有哪些细微差别？

李：对我来说都是光，参与曝光的不只是闪光灯，外部光源的硬度和色温都会大大影响我们对于闪光灯的使用方法。我觉得能不露痕迹地使用还是尽量别直接闪光。

FOTO：你喜欢不露人工光感痕迹的风格？

李：我的确更喜欢不漏痕迹的感觉。但有时候直接给光也能有很强的效果，能简单地把主体分离出来。像图2、图3这两幅作品闪光灯都是朝上45度，利用佳能SPEEDLITE 600EX II-RT闪光灯的反光小白片拍摄，属于主体受光但光感效果不明显的那种，表现出的是日本漫画中的形象感觉。

图5、图6属于光效明显但主光不是闪光灯而是自然光。我们可以想象得出有补光与没补光之间的差异。图6前面的光是自然光，后面用佳能SPEEDLITE 600EX II-RT闪光灯补了离机闪，只闪到了窗帘没有照到模特。

FOTO：后几幅图的用光想法和创意更复杂些，给我们说说灵感来源吧。

李：功夫在诗外，最近喜欢巴尔蒂斯——20世纪卓越的具象绘画大师。 巴尔蒂斯的绘画是静止的，他的一些作品中，画面呈现的景象似乎永远停留在那里，超越了语言的描述。

FOTO：最近？艺术家比较善变，您感觉这些年来自己的摄影风格变化大吗？

李：不大，现在的主要工作还是商业拍摄，是服务类型的，给自己的空间不大。客户选择你一定是看中了一些之前的作品，并且希望延续下去。多拍创作型作品和自己喜欢的作品才能给观众看到自己的各种可能性，但我现在很少拍创作型作品，没找到合适的语言，没找到想要表达的实质内容，而本质是接商业活太忙了，根本没时间。

FOTO：艺术与商业……不过看你的作品总有意外的惊喜和持续的感动，我想这就是那种创新意识在作品里的闪光之处。

李：这种就是真喜欢的内容，不怎么交流的拍摄。

FOTO：最后说说你使用机顶闪光灯佳能SPEEDLITE 600EX II-RT的感受？

李：随时都有一只机顶灯在手边对我来说是必须的。我之前一直使用佳能580闪光灯，而佳能SPEEDLITE 600EX II-RT闪光灯，可以很高速度地同步闪光，并提高了闪光灯的最大连续闪光次数，这为我的摄影创作提供了很大方便和新的创作欲望。endprint