文 / 高晓黎

榆林地区民间建筑装饰彩画的“局域性”艺术探析

文 / 高晓黎

榆林地区民间建筑彩画因其独特的历史、地理、人文因素，形成了不同于官式、苏式及其他地域的彩画风格。其彩画中的“局域性”绘画题材多样，绘制手法生动、灵活、朴拙，具有浓郁的地方民间艺术特色。同时也表现出该地区民间艺术鲜活的创造性和旺盛的艺术生命力，具有重要的艺术价值。

榆林；建筑装饰；“局域性”艺术

榆林地区位于陕西北部，分别与内蒙、甘肃、山西等地接壤。在历史上，陕北曾长期是农、牧文化对峙、相争之地；这里生态艰辛，土地荒凉而贫瘠；中原政府曾派遣精锐人马“戍边”，并调配其他地区人口来陕北“实边”，使得这里的文化具备了一种坚定创造性和顽强的进取精神。尽管此地交通不便，但在文化发展上，却是开阔博取。据1987年新修《榆林县志·轻工业志》记载：“陕北榆林民间工匠画始于明代天启年间（1621-1627），有河南人来榆做活所传。当时，明熹宗下旨全国建立文武圣庙，榆林地方官员派人到河南颖州聘请高手塑像画家五、六人，来榆为庙中塑像绘画，本籍人从中学得此艺。清代咸丰年间（1851-1861），本地人田丰、韩忠义等人也带徒传艺。”[1]37这是榆林民间绘画技艺于明、淸两代一再传承兴盛的重要技术保证。因此，榆林民间绘画既沿袭了传统的文化因素，又体现着自身朴拙、粗犷、灵活生动的艺术风貌。同沿海经济交通发达地区相比，风格迥异，显示着其独特的艺术魅力。

一、“局域性”绘画概说

地丰富了建筑装饰彩画，在其他类型的装饰工艺中也称“月光”或“开窗”等，它们自然地分隔了画面空间。……