许叶蓁

摘要：二胡是我国传统的民族拉弦乐器，历史悠久，音质柔美，传统二胡主要使用野生蟒蒙制琴皮。在当前的历史形势下，蟒皮二胡面临着诸多问题。本文从乐器、乐队、环保三方面论述了二胡琴皮材料改良的必然性，以期引起二胡界人士重视，切实着手二胡琴皮新材质的研发使用和推广工作。

关键词：蟒皮二胡 琴皮 改良 必然

中图分类号：J632.21 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）18-0132-02

二胡是我国极其具民族特色的传统拉弦乐器，以蟒蛇皮蒙制琴筒，蟒皮二胡以其柔美动听、委婉多变、风格浓郁，深入人心的音色特质为世人所广泛喜爱。然而近年来随着二胡艺术的进一步发展，二胡需求量剧增、跨地区交流演出频繁以及国际环保潮流的冲击等因素，蟒皮二胡迎来了历史性的危机。本文从三个方面分析改良二胡琴皮材料势在必行的局面，以期引起二胡界同仁的重视，转变观念，扭转现状。

一、蟒皮二胡存在局限性

蟒皮具有独特的经纬线状结构，柔韧性和弹性都很好，因而目前的二胡大多运用蟒皮蒙制。然而不可否认蟒皮二胡在音色稳定性、音质和使用寿命等方面还存在诸多弊端。

（一）蟒皮二胡音色稳定性不足

蟒皮属于动物天然皮膜，其张力直接受环境干湿度的影响。在南方高温、高湿的环境中，蟒皮张力降低，蟒皮二胡容易发出闷、哑的音色，甚至產生琴皮塌陷；在北方低温、干燥的环境中，蟒皮的张力增大，二胡容易发出尖、涩的声音，乃至琴皮干裂。也就是说，蟒皮二胡在使用中不可避免受到气温、湿度等环境变化的干扰，其音色会随着外部环境温湿度的变化而产生不可控的变化。

（二）蟒皮二胡整体音质下滑

制作蟒皮二胡的最佳原材料是野生蟒皮，随着我国野生动物保护法的颁布和实施，野生蟒皮的使用受到了极大地制约和控制，目前市面上的二胡都只能使用饲养蟒的皮膜。饲养蟒虽然在外形上与野生蟒相差无几，但由于圈养的方式、激素和饲料的使用等因素，饲养蟒的皮质柔韧性不如野生蟒，制作出来的二胡在音质、音量和使用寿命等诸多方面都不如野生蟒制成的二胡。所以不少二胡演奏者如今都普遍感觉好琴越来越难遇。

（三）蟒皮二胡使用寿命不长

蟒皮二胡使用蟒蛇皮蒙制二胡琴筒作为乐器振动的主要材料，根据皮质的不同，最佳使用期限一般在蒙制琴皮后的十年左右。而且这期间，刚制作出来的新琴需要两三年来培养好的音色，而大约六、七年后，随着蟒皮的老化，二胡的音色又会逐渐变干。无论多好的二胡，经过若干年的使用后都会出现琴皮老化、张力变松的情况，从而面临需要被替换、或者重新蒙制琴皮的局面。

“工欲善其事，必先利其器”，蟒皮二胡上述的种种局限已经制约了二胡艺术的发展步伐，更换琴皮材料可以从根本上解决以上问题，改良二胡琴皮材料已成为刻不容缓的历史需求。

二、改良二胡琴皮材料是民族管弦乐队发展的需要

改良二胡琴皮材料有助于统一二胡音色，提升民族管弦乐队音色的稳定性和融合度，这是发展民族管弦乐队合奏艺术的迫切需求。

（一）跨地区演出需要乐队拥有更稳定的音色

当前是一个文化艺术交流频繁的时代，许多民族管弦乐队都要参加跨地区乃至跨国演出或各种交流活动，远赴他乡演出自然免不了遭遇剧烈的温湿度变化。然而蟒皮是蛋白质纤维结构组织，最适合环境湿度为60%-70%，理论上只有在这种环境条件下二胡的音色才最为圆润和富有弹性，过高和过低的湿度都会直接影响蟒皮二胡的音色[1]。在跨地区乃至跨国演出中，由蟒皮制成的二胡音色不可避免的受到干湿度变化的影响，进而影响乐队整体音色的稳定性，这是传统的民族乐队面临的时代性新问题。

（二）民族管弦乐队声部间的音色融合度有待提升

作为农业文明的产物，我国的民族乐器具有很强的音色特性，也就是各具独特的音色，有独立性、排他性。就胡琴声部而言，由于天然蟒皮的自然特性，同一张蛇皮的各个部位皮膜厚度不完全一致，加上制琴师的制作工艺也千差万别，使得由蟒皮制成的每一把二胡音色都不一样，可以说是千琴千面，不尽相同。这样不同音色的二胡叠加在乐队中，会造成二胡声部叠加后的音响效果不平衡，甚至相互干扰抵消，进而导致乐队整体音色效果不清晰，缺乏整体性和力量感。

在民族管弦乐队中，如何粘合这些个性独特的乐器音色，以产生更好的音色融合度，一直是有待解决的一项主要问题。改良二胡琴皮，可以增加融合度，形成更统一的胡琴声部音色效果，进而产生乐队强有力的音响效果。

（三）改良成功的典型：香港中乐团

香港中乐团有着“民乐中的维也纳爱乐”“民乐翘楚”等美誉，同时也是乐器改良的成功典型。香港中乐团设立了专项的研究部门进行了一系列乐器改革，用以发展民族管弦乐队新型整体音响效果，环保胡琴是其乐器改革中最有代表性的一项突破性成果。中乐团改革后的环保胡琴采取多种可以再生PET聚酯纤维膜来取代传统的蟒皮，获得了更为稳定的音色表现，胡琴声部有了更为统一的整体音响，乐队的音色也有了脱胎换骨的效果，既不脱离传统，又带来新鲜舒畅感。香港中乐团改良乐器后，在音色表现上的新色彩使其在中国乃至全世界舞台上大放异彩，并获得听众们的一致好评和专家们的至高评价。

三、琴皮材料改良是符合环保课题的必然要求

（一）蟒皮二胡原材料供应不足

随着二胡艺术的飞速发展，对二胡的需求量与日俱增，目前国内的二胡生产企业已有上百家，可是蟒皮二胡的制作原材料供应却严重不足，一条5米长的蟒蛇最多只能做出12把二胡，而且其中稍好的琴仅能做三至四把。以2004年国内50万把二胡的量产规模计算，就需要耗费6万张蟒皮，而且随着二胡需求量的增大，这样惊人的数字仍然在不断增长中，这无疑是对生态环境相当严重的破坏。原材料不足的实际情况是的蟒皮二胡发展过程中一直面临的问题，而环保的呼声则使得这一问题尤为凸显。

（二）环保法规限制二胡艺术的海外传播

如今的二胡已经走出国门，逐渐成为一种面向全世界展示的中国传统乐器。然而在世界推动环保的大潮流里，日美等许多国家对动物皮制品的进出口有了越来越多限制，蟒皮二胡也被列入管制范围，无论是进口或者出口都需要有相关部门的特别许可证。因此二胡的原材料供应和跨国文化交流，都受到各种政策及法规的限制，这些限制给二胡艺术的进一步推广带来很大的冲击。早在1996年，《人民日报》就在一篇《二胡遇到难题》的报道中提到：中国民乐之魂的二胡越来越受到世界各国人民的喜爱，但大批量出口过程中，却遇到难题，每年都有被他国海关罚没蟒皮二胡的事情出现。这些状况值得我们冷静而理性的加以思考。

四、结语

从20世纪20年代刘天华以来，各位先驱者对二胡做了各种改革，二胡制造工艺不断发展中取得了各方面的成功。然而由于时代的发展，二胡琴皮的进一步改良势在必行，二胡将改换更为合理的琴皮材料。

虽然当前我们的仿生琴皮制作技术已经有了很高的水平，仿生琴皮二胡的音色已经接近甚至超过蟒皮二胡，然而更换改良琴皮二胡在大陆还只是较少数个人和团体的行为。究其原因，一方面是业内人士受到固有观念和习惯的影响，另一方面是没有意识到二胡琴皮改良的必然性和紧迫感。

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