摘 要

文章主要介绍了二胡演奏中体态运动与气息的掌握，之后结合作品重点剖析了体态运动与气息结合的重要性，并提出了自己的理解和建议。

【关键词】二胡演奏；体态运动；实践运用

1 二胡演奏中的体态运动

二胡演奏中的体态运动与我们日常生活中所说的“肢体语言”并不完全相同。我们所熟知的“肢体语言”是通过头、手、臂等身体各部位的运动来表达思想，进行人际交往的一种沟通方式。而二胡演奏中的体态运动则偏向于一种艺术化的表现方式，它既不同于舞蹈等夸张的演艺动作，也不同于日常交际的行为动作，而是包括拉弓运动、律动、身体重心、眼神交流以及呼吸变化等在内的肢体协调动作。

二胡演奏中的体态运动是演奏者内在技艺和情感外化的体现，一个简单的拉弓动作，一个身体重心的改变，一个微弱的推弓移动，看似微妙不容易引人注意，实际上这些动作都在一举一动之中凝聚了演奏者对于乐曲的理解和诠释，从而通过体态动作和二胡演奏的声音传递给观众。

例如要表达一首抒情乐曲的时候，演奏者往往会采用将弓段拉长，通过持弓的体态语言，控制乐曲节奏和音色，以及身体重心的情绪增强乐曲的感染力，从而向观众表达乐曲舒缓动听的特点。简而言之，二胡演奏中的内在技艺不仅可以通过听觉上音色、音高和音准的不同来体现，也可以通过演奏者体态动作的变化来表达，二者相互融合便能够塑造出和谐统一的二胡表演艺术美感。

二胡演奏中的体态运动不仅是一种舞台表现形式，更是演奏者内心情感、对于乐曲理解和诠释的外在表达。音乐是具有情感的，演奏者的体态运动能够不由自主地让观众感受到这份内在化的情感波动，深受感染、达到共鸣。

当演奏一首悲伤的乐曲时，演奏者的神情会不由自主地悲哀，他的动作会更加轻缓；例如：像二胡演奏由小提琴移植的波隆贝斯库的《叙事曲》，这首乐曲一开始在第一部分旋律悠长、伤感而充满愁绪。它就像一股清泉，让我们对未来生活充满了憧憬和向往。而当演奏一首欢快振奋的乐曲时，例如：《赛马》，这首曲子表现了赛马场上一匹匹赛马听到枪声后奔跑的场面，是内蒙人民在那达慕盛会上举行的一种赛马活动。

在二胡演奏过程中，适当的体态运动不仅有助于演奏者娴熟的演奏技艺的表达，也有助于观众们跟随演奏者的肢体运动更深入地理解乐曲情感，达到心灵与曲调的相互融合。

二胡演奏中的体态运动并不是演奏者刻意添加上去的动作，而是一种内在感受的自然流露。因此，演奏者想要培养极具美观和感染力的体态运动，演奏者必须要具有扎实的基本功，熟练的技巧和精巧的设计布局。

此外演奏者的体态动作要同乐曲的曲调、节奏以及整体基调达到和谐统一。这建立在演奏者对于二胡乐曲深刻的感受和认识之上，只有演奏者自己充分理解了乐曲的思想内涵和感情基调，才能通过体态运动辅助二胡演奏将情感表达给观众。

2 二胡演奏中的气息

2.1 节奏

二胡乐曲的节奏体现了作品的风格和特点，欢快活泼的乐曲节奏快，舒緩哀伤的乐曲节奏轻柔，而气息则让乐曲中的节奏体现得更加淋漓尽致。面对具有不同节奏和韵律的乐曲，演奏者应该适当调整气息，让自身气息和乐曲的节奏保持统一性和一致性，从而提升乐曲的感染力。

2.2 心态

在二胡演奏中，演奏者自身的心态很重要。当演奏者处于自然放松的心态和状态时，就能全身心地投入到乐曲之中，将乐曲的思想情感和自身的气息相互交融，自然而然地诠释乐曲的风格特点，融入到乐曲和自身相合一的高境界之中，从而发挥出演奏的高水平。倘若是受压力和外界环境的影响，演奏者自身心态不佳，很容易造成气息不稳定的情况，那么对于乐曲的演绎和对情感的表达则无法诠释出来。

因此，在演奏过程中，唯有通过气息的调整和控制传递情感，演奏者才能顺利地通过气息来发声，并通过节奏的控制、音色和心态的调整让观众对音乐产生共鸣，进一步体会到二胡演奏艺术中美感与境界。

3 二胡演奏中将体态运动与气息相结合的重要性

3.1 有助于提升音乐的审美感受和艺术表现力

在二胡演奏中，要将体态运动于气息相结合起来。二胡演奏不仅是音乐家们娴熟技巧的展现，更是对于音乐内涵深层次的表达。因而二胡的演奏并不是刻意地追求舞台效果，而是致力于通过体态动作和气息律动自然地将情感表露。适当的体态运动能够通过演奏者肢体动作，在观众的视线中勾划出具有张力的线条，结合乐曲的节奏、音色的变化，给观众以视觉和听觉的双重享受。此外，将体态运动与气息相结合，也能通过动作和气息间的爆发力和张力赋予乐曲更强的感染力和艺术表现力，从而达到音乐的更高境界。

3.2 有助于演奏者更好地表达音乐的情感

音乐的情感与二胡演奏中方方面面相结合，我们在舞台上看到演奏者的一颦一笑，一个眼神，一个动作，其实都蕴含着演奏者对于作品的理解和感受，都营造了特定的氛围，表达了特定的情感。而将二胡演奏中体态运动于气息相结合，其实是将演奏者自我的身心、灵魂以及气息都深深地融入到乐曲之中的过程，此时此刻，演奏者仿佛已经进入到了乐曲中所刻画的场景，也通过沉醉其中的动作和相融合的气息将观众置身于其中，从而助于演奏者将音乐中的情感淋漓尽致地展现到观众面前。

在演奏中，演奏者要通过身体协调地支配肢体动作，有效地调整和控制自我身心以及音乐中的气息，从而传情达意。这就要求演奏者必须具备自如地控制和调整自我体态运动与气息的能力。气息是演奏者自身的内在力量，也是音乐的艺术体现。二胡演奏中如果缺少气息，就如同万物失去了生命力一般，毫无色彩和神气可言。但如果气息控制不当，太过刻意和夸张，则会令人有突兀和不自然的感觉。因此演奏者要善于控制气息的强弱变化、抑扬顿挫，通过气息的流动和转变，同时将体态运动与气息相互结合，体现作品的神韵。

参考文献

[1]曾艳萍.论肢体语言与二胡演奏[D].北京：首都师范大学，2007，10，8.

[2]林东坡.二胡演奏艺术的至高境界——气韵传神[J].艺术百家，2016（04）.

[3]李宝荣. 二胡演奏中力度运用的魔力[J].美与时代（下半月），2014（10）.

作者简介

李婷（1985-），女，汉族，大学本科学历。中级讲师职称。研究方向为二胡教学与二胡表演。

作者单位

运城市文化艺术学校 山西省运城市 044000endprint