达瓦央金

摘要：本文概述了音乐剧《妈妈咪呀》的创作背景，分析了其艺术特点，包括《妈妈咪呀》质朴而风趣的故事情节、强大而出色的演员阵容、风格迥异的音乐特点。最后，阐述了《妈妈咪呀》上演后给我国演艺事业带来的影响。

关键词：音乐剧；妈妈咪呀；艺术特点

一、创作背景

音乐剧《妈妈咪呀》有着世界第一音乐剧的美誉。它以独特的艺术魅力征服了亿万观众的心，颠覆了常规的“先有歌曲再有故事”的成功范例，用ABBA乐队的经典流行单曲汇编成音乐剧，有着强烈的戏剧性，以及众多著名演员的出色演出，进一步把音乐剧《妈妈咪呀》推到了成功的巅峰。《妈妈咪呀》的创作与ABBA乐队紧密相连，因为《妈妈咪呀》中的音乐都是来自ABBA乐队中脍炙人口的流行单曲。ABBA的音乐诞生于上世纪70年代，而《妈妈咪呀》一直到1999年才第一次登上舞台。

二、音乐特点

1.演唱风格

《妈妈咪呀》中22首歌曲风格迥异，歌曲旋律欢快流畅，又不缺乏优美，歌词简单且生活化。剧中不同的演唱方法和风格，塑造了不同年龄、不同身份、不同性格的人物形象。音乐剧《妈妈咪呀》主要通过独唱来展开行动、抒发感情、塑造形象。剧中的独唱，很有戏剧性，同时，重唱与对唱的形式也是这部音乐剧中音乐结构的重要部分。

《妈妈咪呀》中苏菲（阿曼达·希耶福里德）的角色声音非常有穿透力，既饱满又透亮，笑容非常自然，非常符合苏菲这个人物角色。苏菲在音乐剧中有4段独唱片段，包括《I have a dream》2遍、《honey honey》、《危险地带》，一首对唱《用爱把我包围》，两首合唱歌曲《歌声让我飞翔》和《故事走向何方》。其中《I have a dream》为3/4拍，音域跨度在十度以内。节奏缓慢，旋律非常流畅，抒情优美。在剧中，出现了两次，分别在序部分和结尾处，贯穿音乐剧前后，代表着不同的梦想。序部分的《I have a dream》虽然只有8句歌词，但是剧中苏菲的扮演者的声音非常有磁性。这部分的演唱节奏较为舒缓，伴奏很弱，几乎为清唱。描写的是苏菲寄信给三个爸爸，把对父亲的思念寄托于信件，希望他们收到信后能准时到达小岛，参加自己的婚礼。实现找到亲生父亲的愿望。结尾处的《I have a dream》是完整的独唱片段，苏菲和凯斯即将踏上寻梦的旅程，母亲唐娜和山姆哈利比尔来为他们送别，虽然有些伤感，但是却给人以无限遐想和希望。《用爱把我包围》是苏菲和未婚夫凯斯的对唱片段，节奏非常欢快，透漏着苏菲和凯斯之间的浓浓爱意，表现了现代年轻人对爱的勇敢追求。

而作为苏菲的母亲（唐娜）是剧中的重要角色之一。唐娜在音乐剧中有6段独 唱，4首合唱，在整部音乐剧中占有相当大的分量。其中独唱包括《money，money，money》、《妈妈咪呀》、《你我之间》、《Super trouper》、《指间时光流过》、《胜者为王》。合唱包括《dancing queen》、《S.O.S.》、《夏日回忆》、《说爱我》。音乐剧中与剧名同名的歌曲《妈妈咪呀》出现过两次，分别在上半场和返场的时候。《妈妈咪呀》是两段体，第一段和第二段开始部分的前四句不同，剩下的全部一样。前四句是对他们三个人当年把自己抛弃和欺骗的抱怨，后面是对见到他们激动和兴奋描 写。歌曲整体旋律鲜明，节奏明快，歌词简单明了，表现了唐娜复杂的内心活动，推动着剧情的发展。《胜者为王》是音乐剧的高潮部分，具有很强的感染力，这段写的是山姆来问唐娜，苏菲为什么改变主意，唐娜向山姆倾诉了这些年生活的艰辛以及命运对她的捉弄，其实他们彼此还深爱着对方，唐娜把这首歌演绎的非常完美， 特别是高潮部分，唱出了唐娜多年的孤独伤感，展示了良好的唱功。

“音乐乃音乐剧之魂”。《妈妈咪呀》以其独特的演唱风格成就了它在音乐剧中的地位，对世界音乐剧的发展具有里程碑的意义。

2.表演形式

在《妈妈咪呀》中，表演形式丰富多彩，又生动活泼。其最主要的表演形式是：音乐、舞蹈、剧诗和戏剧表演。中国有古语云：言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，故手之舞之，足之蹈之也。在其表演中，较多出现的典型的表演段落：先是歌唱，再是台词的对白，在情绪即将转变的瞬间又开始进入演唱，然后再进入载歌载舞的场面。这不仅仅是音乐和舞蹈自然衔接的融合表演方式，更是一种将戏剧表演完全融合到整个音乐剧中的形式，即每一个人物（角色）的歌唱、舞蹈中都蕴含着戏剧表演的成分。歌唱是音乐剧表演的灵魂。《妈妈咪呀》中的歌曲全部出自ABBA乐队70年代和80年代创作的流行歌曲，曾经风靡世界的单曲在该剧中汇编成了音乐剧，更具强烈的戏剧性。著名音乐剧词作者奥斯卡·小哈姆斯说过一句话：“音乐剧是你所能想到的任何元素。其中，只有一个因素是音乐剧绝对包括的，这就是“音乐！”现在看来，这段数十年前说的话迄今仍然具有重要的启迪意义。

《妈妈咪呀》中的舞蹈生动活泼，贴合剧情，贴合音乐，他们通过肢体语言来介绍和推动剧情的发展，欢快的舞姿在这里成为同音乐一样有力的表演方式，将剧情中的亲情、友情和爱情淋漓尽致的展现，生动刻画了人物的内心性格。

剧诗，即音乐剧歌曲中的唱词，《妈妈咪呀》中的剧诗浅显易懂，整体风格一致，非常简洁直白，歌词每句大致为4到6个字。无论是女主角唱出对未来梦想的《I have a dream》，或是表现唐娜与闺蜜谭雅、罗茜之间深厚友情的《Chiquitita》，还是第一幕结束时全体演员演唱的激情澎湃的《给我，给我，给我》，剧诗都是以最简洁的短句构成，与人物的内心情感和外在表演很好的结合在一起，语言朴素直白，不加修饰，像平日里的对话。剧诗赋予旋律以表达的激情和主题，从而旋律变成了可唱之歌。因此，在该剧中，剧诗与剧情和剧中人物所处的环境紧密联系在一起，它表达了剧中人物的内心世界，准确地刻画了剧中主人公的人物形象。这样的剧诗，这样的表演形式，才真正打动人心。

三、《妈妈咪呀》上演后的影响

《妈妈咪呀》的引进，对我国音乐剧人才的培养也起到了积极的作用。其实，在我国艺术类高校里，音乐剧专业还是很早就有的，早在1995年，中戏就设立了音乐剧专业，但是因为国内音乐剧市场非常小，演员无戏可演，大多转去当演员，或是出国加入其它音乐剧团体。随着《妈妈咪呀》中文版的火爆市场，中国的音乐剧市场持续火热，而这样的火热自然会带来人才需求的增加，与此同时，这种经典的剧目又能够锻炼演员的素质，促使中国涌现出一批优秀的音乐剧演艺人才。

因此，《妈妈咪呀》的成功引进，对中国演艺市场有着不少有益的影响。培养了观众，培养了市场，也培养了专业的团队。同时也需要我们的相关人士明白，任何东西的引进和学习，都不是照搬照抄，而是要根據本土国情，进行有选择的取舍。只有这样，才能取其精华，去其糟粕，真正繁荣国内的演艺市场。

参考文献：

[1]吉佳佳.音乐剧《妈妈咪呀》的创作背景及过程[J].魅力中国，2009，（18）.

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[3]胡晓娟.当代音乐剧中音乐的演唱方法与风格[J].人民音乐，2007，（07）.

[4]刘洋君.音乐剧的艺术特征及其多元化的演唱风格[D].新疆师范大学，2006.endprint