蔡珊珊 （南京艺术学院 210000）

《九宫大成》所收【念佛子】曲牌旋律考论

蔡珊珊 （南京艺术学院 210000）

南曲【念佛子】曲牌自元代起，多以同曲连用形态出现。文章以《九宫大成》所收【念佛子】六曲为研究对象，从曲牌旋律方面，对【念佛子】曲牌进行梳理与分析，探寻【念佛子】曲牌旋律流变规律，以及在同曲连用形态中的曲牌旋律特征与关系。

《九宫大成》；【念佛子】；同曲连用；三音列；旋律特征

在南曲曲牌中，有些曲牌并非以单曲形态出现，而是以同一曲牌连用的形态出现，南曲【念佛子】曲牌，便是其中一支代表。前人对于【念佛子】曲牌，尤其是同曲连用中的【念佛子】曲牌研究甚少，因此笔者选取《新定九宫大成南北词宫谱》（以下简称《九宫大成》）中收列的【念佛子】六曲为研究对象，从曲牌旋律方面，对【念佛子】曲牌进行逐一梳理，探寻【念佛子】曲牌旋律流变规律，以及在同曲连用形态中的曲牌旋律特征与关系。

一、元南戏《拜月亭》之【念佛子】曲牌旋律析解

《九宫大成》所收【念佛子】六曲均为中吕宫调，分别出自元南戏《拜月亭》、明初南戏《杀狗记》与明代传奇《寻亲记》。笔者参考《新定九宫大成南北词宫谱校译》书中译谱，宫调与曲调的对应采用当前通行定法，均以（D调）来分析。1

《九宫大成》中收列的《拜月亭》【念佛子】曲牌，为四曲连用形态。其中首曲共出现“合四上尺工六五”七工尺谱字，即D调：6 7 2 3#4 6 7，全曲共有六十六个工尺谱音，其中最低音为“合”音（D调6），最高音为“五”音（D调7）。各工尺谱字搭配头板次数如下：

工尺谱……