刘风雪+王胜泉

对于中国画用笔，在古代的画论中就有“如屋漏痕”“如折钗股”“如锥画沙”“如虫蚀木”等妙论，这都是古人对绘画用笔意趣的“追求”。在邹少灵的画中，我们可以强烈感受到这种高境界的追求，感受到他画面线条强烈的书写意味。他的点与线中，融入了画家对物态具象的独特描绘与情感抒发，成为他思想与情感的载体与纽带。他对“线骨”概念深有体会，认为中国画是线条的艺术，故此以线为骨，而骨则须有骨气，线条既是画面的基础，也是画家主观情思的流露，进而把主体对客体的真切关照所产生的情绪化因素导入笔墨，从而使它呈现出某种特定的笔墨形态。在创作中，他以民族传统文化中“意向取道”的方法来阐述他的用笔用墨之道，以“阔笔中锋，卧笔带转”的笔法，展现出以其外在的“形”来表达内在的“意”——一种蕴含深沉浑融、生机蓬勃的精神意趣。

邹少灵出生于绘画世家，他经常戏称自己有童子功，并曾多次深入隆回花瑶聚居地体验生活，收集素材，进行梅山女性形象的创作，并运用他所擅长的西画造型能力，以形写神，塑造了许多栩栩如生的梅山女子，通过展示二度空间的起承转合，运用黑白疏密、虚实对比等手法营造意境，以外柔内刚、抑扬顿挫的笔线提炼概括人物的形象结构，揭示人物细腻的情感世界和特定的环境氛围，富有浓郁的抒情情调和诗性艺术境界，在人物创作上取得重大突破。他的作品在表现描绘对象形质的同时，也表露自己的思想感情和精神品质。……