杨璐瑶

【摘要】潘天寿绘画中的“风骨”精神是在吸收旧文人画的优秀传统上发展变化而来的。作为近代史上一名划时代的画家，他始终秉承着对传统绘画借鉴吸收和对新时代绘画开放接纳的态度，他的这种绘画态度和在绘画上的“风骨”精神对于当代花鸟画的发展有着极其重要的作用和价值，指引着当代花鸟画由个人情怀上升到人文关怀的发展趋向。

【关键词】潘天寿；风骨；当代花鸟画

一、潘天寿“风骨”精神对于当代花鸟画发展的启示

“精神食粮论”是潘天寿曾经提到的艺术理论，他认为：“艺术是人的精神产品，反过来又提高人的精神境界。”任何艺术家都应具有并实践这种思想。艺术是为人民服务的，高尚的艺术能够使人渐入至真、至善、至美的精神境地。因此，任何艺术都需要有精神支撑做保障。

（一）潘天寿“风骨”精神在其《梅月图》中的体现

潘天寿作为一名对艺术发展有着重要指导作用的画家，他始终秉持着民族性与时代性相统一的原则，中国画要在继承的基础上反映时代的主题。“风骨”实指一个人刚正不阿的气质和正气浩然的情志在作品中的外化。潘天寿的绘画作品极重骨与气的表现，他的高风峻骨艺术基调的形成可以说是对传统绘画重骨气的审美趣味的继承与发展。“气结殷周雪，天成铁石身。万花皆寂寞，独俏一枝春。”此为潘天寿在《梅月图》上的题句，诗与画都体现了他的艺术风格特色。画中古梅掀天拔地，蜿蜒……