刘凯

“作诗火急追亡逋，清景一失后难摹。”苏轼的这句诗真实地道出了创作灵感的特点及重要性。对于文人墨客来说，创作灵感确如雨后的第一缕阳光，初春的第一声惊雷，弥足珍贵。因此，古代的文人墨客无不绞尽脑汁地捕捉灵感。

唐代大诗人白居易写诗成癖，有“诗魔”之称，他一生创作诗歌近3000首。白居易平时捕捉灵感有一个绝招：随时随地把灵感装进陶罐里。白居易的书房中，放有很多陶罐，每个陶罐上面都分门别类地贴有标签。创作灵感光顾时，他便立即写下来，然后根据诗歌的内容，分类投进身边的陶罐中，待空闲的时候从陶罐中拿出草稿来，细细斟酌，加以修改而成诗。白居易对这些陶罐很看重，从不允许家人碰一下。他外出时，还专门带上一个精美的陶罐，将沿途捕捉到的“灵感”随时投入其中——这个陶罐，实际上成了白居易的“文件夹”和电子U盘。正是靠着这些陶罐，白居易把日常生活中鳞片一样的灵感串成了一袭精美华贵的“金缕玉衣”——《白氏长庆集》，成为后世文学宝库中熠熠闪光的著作。

“正为先生行役苦，故留皴玉荐奚囊。”诗人柳贯的这两句诗是对中唐浪漫主义诗人代表——“诗鬼”李贺时时刻刻捕捉灵感的真实写照。李贺爱诗如魔，且才华横溢，诗情馥郁，他经常骑马出游，身背一破锦囊，每每触景生情而得诗句，即写投囊中，归家后足成完篇。其母郑夫人见状感叹说：“是儿要当呕出心乃已尔。”成语“呕心沥血”便典发于此。正是靠着这种方式，李贺笔下流淌出了许多精警、奇峭而有独创性的语言，如“羲和敲日玻璃声”“银浦流云学水声”“玉轮轧露湿团光”等匪夷所思的奇语。……