张云逸

2003年，古琴继昆曲之后被列入联合国教科文组织“人类口头和非物质文化遗产”名录。古琴艺术的传承不仅表现在琴派、琴史、琴人、琴谱、琴曲等演奏艺术上，还表现在古琴制作上。

古琴传统制作技艺极其复杂，主要有13步，每个步骤中又有若干的详细方法，总体近百道工序。

第一步：木料选材

历代古琴制作首重选择良材。面板宜选天然干燥的桐木或几百年的杉木，底板选用坚硬的梓木，均须纹理顺直、硬度适中，且无疤节和虫蛀。这就是所谓“选材良，用意深，五百年，有正声”。

第二步：外观造型

古琴的造型称为形制，即规范的形状制度。古琴面板曲率具有丰富的动态变化。古琴造型取自“天圆地方”，即底板平直，面板圆拱，焦尾处“间不容纸”，而四徽至琴头处，则须明显“低头”。

第三步：槽腹结构

槽腹结构即共鸣腔结构，是决定古琴音色的灵魂。槽腹结构的大小、比例、造型以及所影响到的面板与底板各部分的厚薄尺度，包括由雁足分开的两个共鸣腔的固有频率、相互音程关系等，均对古琴音量、音质产生牵一发而动全身的影响。当代古琴制作家在此基础上，力求使传统的古琴制作，达到物理学、音响学、美学以及演奏功能的和谐统一。

第四步：木胚装配

将古琴的面板和底板通过生漆粘合而结合在一起，传统方式是用绳子均匀紧密的捆扎，待底板完全粘合，这样就构成了可以发音的共鸣箱。合琴后，镶嵌岳山、承露、焦尾、龙龈等硬木配件。配件安装须与琴面曲率合理配合，以期最佳弹奏效果。

第五步：木胚裱布

将古琴表面清洁，修补平整。上一道透明底漆后阴干。大漆阴干条件：大漆的有效成份是漆酚，在活跃的漆酶催化作用下自然干燥成漆膜，最适合的环境条件为温度25℃左右，相对湿度为80%左右。然后将浸泡稀释漆的麻布均匀裱裹在木胚上，最后阴干即可。

第六步：灰胎工序

用筛子把鹿角霜分别筛成粗、中、细三种规格。不同粗细规格的鹿角霜和大漆混合成粗灰、中灰、细灰。首先上粗灰，之后阴干。再打磨，局部补灰之后再阴干，再打磨。粗灰完成后依次上中灰及两遍细灰。步骤跟粗灰类似，且每道工序均须反复阴干、打磨、补灰。由于底漆和灰胎的干燥期都比较长，刮一遍灰胎要干燥10天左右才能达到一种表干状态。

第七步：琴徽安装

古琴琴面镶嵌的十三个琴徽，其功能在于作为泛音位置的标识，同时也为按弦取音提供准确的音位位置。徽位的安设，是根据全弦长（指岳山至龙龈两个架弦点之间的有效弦长）分段震动的道理排定的。一般先定中间七徽的位置，然后依次向两边排列。确定13个琴徽位置后，向下打眼，深度约1毫米。琴徽厚度1.5毫米，露出琴胚0.5毫米。

第八步：髹漆工序

先刷一层黑色不透明大漆，并阴干后打磨。如有大眼（琴胚不平或塌陷），则用细灰加大漆混合后补平，再用色漆在琴胚上画出纹样作为髹饰（若是素色琴则无此道工序），然后彻底阴干后再刷一遍透明大漆，再阴干。最后一次阴干后，用细号水磨砂纸，将底下髹饰的纹样通过打磨显露出来。

第九步：擦漆工序

首先刷一层透明大漆，阴干后打磨。然后反复进行“擦青”、阴干、打磨工序3-5次。擦青次数越多，漆面越光亮。若不擦青，刷完透明大漆可以直接推光，则为亮光漆面。刷完大漆先打磨再推光的，则为哑光漆面。

第十步：推光工序

用人手、棉团、真丝团或头发团蘸取生植物油推擦10-20遍。反复摩挲，直至琴面达到光洁细腻的效果。

第十一步：雁足安装

古琴面板和底板粘合以后构成两个共鸣箱，大的叫龙池，小的叫凤沼，两者以两个雁足为界。雁足下方为足池。古琴的雁足位置应该是在尾托到轸池之间的黄金分割点上，这个点则正好构成了古琴两个共鸣箱的固有频率的和谐音程关系。

第十二步：琴弦安装

安装古琴的七根琴弦应按一定的顺序。一般先上五弦，目前五弦定为国际标准音高A。五弦定准后，依次六、七弦，先后缠绕在琴背右边雁足上，然后再上一、二、三、四弦，缠绕在左边雁足上。

第十三步：调音

琴弦安装后还须调音，使七根琴弦达到相互音程关系。如此，一张古琴才算制作完成。

一张优秀的古琴相当难得，且制作周期漫长。既需要精良的材料，还需要斫琴师具备高超的斫琴技艺、艺术审美以及相当的古琴弹奏水准。

由于古琴制作采用的天然材料及传统工艺，即使由同一名斫琴师在同一时期，使用同样的材料和工艺，最终制作的古琴音色也不尽相同。这恰恰是大自然给人们带来的惊喜。

有缘得到一张好琴，经常弹奏摩挲。人琴合一，与琴共老，不亦乐乎。