□张 敏

透视电影《老炮儿》：叙事、文化与人文情怀

□张 敏

关于《老炮儿》的分析我们看到的更多的是分析人物的原型，或从意识形态、媒介传播、生产消费等角度来对《老炮儿》展开讨论，而从艺术手法展开分析的很少。本文则从视听语言、故事结构等叙事方面入手，进而解读电影《老炮儿》所传达出的意识形态内涵，以引起观众注意其深层意义，反思现实的中国文化状况。

电影批评；叙事分析；结构主义；《老炮儿》

一、视听呈现：表达方式的主观化

帕索里尼说电影就其本质来说是一种新语言。这一语言与文学语言不同，文学通过自然语言可以直接切入人物的头脑、心理，可以表达抽象的意义，而电影最早也是最为本质的是通过画面讲述故事，观众只能跟着摄影机从外部观察每一事物，电影不能通过自然语言直接告诉人物的动机、目的、思维和情感，只能从外部来表述人物的行动、外表与环境。而即便是从外部，电影历史的发展，产生了多样的艺术技巧与手法，这些手法应用在具体的拍摄中，与故事相连接表达不同的意义。

《老炮儿》的镜头语言基本上属于商业片的表述，除了个别镜头的诗意化呈现，其画面基本上不会给观众带来太多的阻碍。而这样程式化的叙述，我想仍要注意以下几点。

首先是电影的局面设计与情节。六哥出场的第一幕是劝说小偷还身份证，此时画面是一个过肩镜头的对话场景，背向观众的六哥用半个头与肩膀黑压压地占据了半个画面，画面的另外一半是小偷的全身像，小偷与六哥之间是一个更远处的禁止通行的路标。……