王昱娟+雷鸣

一、问题缘起

王晓明教授在《六分天下：今天的中国文学》[1]一文中指出：“最近十五年，中国大陆的文学地图明显改变”，文学图景的改变首当其冲的是“网络文学”的兴盛，因此，这“六分天下”的文学首先因为“网络”与“纸媒”的传播形式，分为两大部分。其中，“纸面文学”领域中近15年新生的以郭敬明及其代表的80后青春作家群体给自己圈了一块田地，使得《最小说》成为“新资本主义文学”的沃土；与此相对应的，是同样标签为“青年领袖”的韩寒阵营，既不想走“主流文学”的政治意识形态老路，又不屑于成为大众消遣阅读的对象，当然，随着《独唱团》的流产，这一有意在“主流/严肃文学”以及“商業/新资本主义文学”之间竖起“第三方向”的文学操作实践并没有完全确立自身的合法性，尽管他们也幸运地收获了一批粉丝，但很难说这种吸引来自于文学创作本身。与这两块“版图”相对应的，是“严肃文学”的影响范围明显缩小，不仅老牌出版刊物（比如《收获》《人民文学》等）的受众越来越少，严肃文学作家想要在接受领域杀出重围，也常常需要倚靠大众传媒的关注，譬如获奖报道，或是将作品改编为影视剧。

当代文学图景的巨变毋庸置疑首先是由于文化生产机制的变化，其中包括了技术变革、政治、经济体制等诸多方面相互关联的结构性变化，“纸面文学”如此，“网络文学”更甚。从20世纪末以“榕树下全球原创文学网站”上线为标志的大陆网文的肇始，“网络文学”走过了最初10年“小清新”的历程。……