刘星+周峰

花鸟画最初是写实的，尊重原始形态，呈现画者之所见，追求形神兼备。士大夫参与绘画后，另辟新径，以己之思想情感为主导，绘己之心中之形态，寄情于物，借物抒怀，人们为之取名“写意”。然无论是写实，还是写意，无论是古，还是今，花鸟画都承载了作画者的思想情感，因为人们在与大自然亲密接触的过程中，逐渐了解了自然物象的精神内质，亦逐渐对它们产生了敬慕之情，并开始将自己对社会的愿望，对生活的期盼，对亲友的祝福赋予它们，借自然生灵来表达自己的思想情感。

时代不同，人们对社会、家庭、朋友的愿望、期盼、祝福也会有所不同，因此，不同时代的花鸟画则有着不同的思想内涵，“这与画者所处的时代及自身所承载的角色有关”，如：宋徽宗赵佶就以皇帝的身份借《芙蓉锦鸡图》表达自己对臣民的要求，希望能“借鸡之五种自然天性宣扬人的五种道德品性（文、武、勇、仁、信）”，以使国泰民安；清郑板桥是地方官吏，性格刚毅，对百姓的生活极为关注，就以竹画表达“咬定青山不放松”的精神和对百姓“一枝一叶总关情”的情感；近代画家李苦禅，在经历生活磨砺后，深感党对他无微不至的关怀，对党和祖国有着无限的感激之情，就以巨幅荷画抒发希望华夏兴盛的爱国情怀……

花鸟画都是有寓意的，也就是说，花鸟画创作者在启笔之前心中是立好了意的，或被现实生活启迪，或被自然景象激发。花鸟画表达立意的最主要手段之