李小华　刘宝

文学文本有一种特有的叙事技巧，一个段落、一个章节甚至整个故事都通过单一角色的视角进行陈述，这种方法称之为“内聚焦”或“极端视角主义”。弗吉尼亚·伍爾夫的现代主义小说《海浪》（1931）和路易·保罗·博恩的中篇小说《小步舞曲》（1955）都是比较突出的例子。对文学而言，这种手法较为常见，但对于电影来说，如果将角色内聚焦从文学文本转移过来，是一种不符合常规的举措，电影不能像文学作品那样轻易地传递角色内心的感受。因此，在电影中采用这种技巧可以看作是现代主义在电影中的一种新尝试。

采用极端视角主义的电影虽然少见，却也不乏成功的例子。1947年的两部惊悚片《湖中女子》（The Lady in the lake）和《逃狱雪冤》（Dark Passage）就是成功应用这种手段的典型。最近的极端视角主义电影的例子是由彼得·福格斯执导、改编自彼得·纳达斯2002年中篇小说的影片《自己的死亡》。文本和电影都完全从男主人公的视角捕捉叙事，叙述他的想法、感觉以及心脏病突发时的冥想。故事发生在布达佩斯一个阳光灿烂的日子，主人公感到胸口持续疼痛，但还是坚持离开公寓去一家餐馆。在路上，主人公突发心脏病被送去医院，看来已无生还可能，然而在经历濒死体验后得以复生。文本和电影都是通过对他的聚焦来阐述其体验。

作为一种视觉媒介，电影无法自由传达内心感受，它从形式上讲是角色的内聚焦而不是客观事实的呈现，它是因摄像机的镜头与角色的视线恰好重合时而可能产生的错觉，《逃狱雪冤》与《湖中女子》都是如此。……