俞耕耘

这是一部感知之书，它复现再拟了生活的原本样态：似是而非、梦醒交加，支离破碎。你能留下的唯有那点儿直感体验。

从《空隙》《抚顺故事集》再到《积木书》，作家赵松始终在追问一个问题：如何写出异乎寻常的生活感知，形成一种私人的文字表达。《积木书》在某种程度上完成了这种内向性的自我书写，作家甚至不太考虑他的理想读者。因为作品本身会找到它的读者。在故事中你会发现那些百感交集的生活因子：情绪、场境、气味、光线和质感。这些直觉恰好拼合了凡俗人生的记忆纹路。你难以归类它的文体，是像小说的散文诗，还是像短篇故事集的小长篇？

显然，赵松有意游弋在各种文体边缘，能确定的只有一点：它是叙事作品，是关于生活的印象写生。《积木书》让“非虚构”的标签显得无力，结集故事如杂糅的“闲谭”：有源于朋友的逸闻，新闻素材的加工，听来的见闻，梦境的演绎，自身的心境。正所谓近取诸身，远取诸物。他延续了笔记体小说的传统，一方面是化实为虚，以实写虚的“写实”，超出了现实主义惯常感知的陈词滥调；另一面，那种简淡却沛然，洗练又丰饶的语言，亦是明清小品的气味。

《天黑》再现了魏晋的名士范儿，是一次兴之所至，兴退而返的“访友未遂”。《柔软》就像桨声灯影里的宴游，看似庸俗的老李反而能看清表象和本质的颠倒，显出得鱼忘筌的洒脱。手的柔软比色相更为永恒。我很佩服作家淡远文字中的醇厚理趣，像书法的枯笔，勾勒琐事的干涩。……