○刘立山 刘婷婷

论贾樟柯电影的人文情怀

○刘立山 刘婷婷

从1995年实验性质的《小山回家》到第一部独立电影《小武》，直至新作《山河故人》，贾樟柯从体制外的游离艰难地完成了体制内的探索。与贾樟柯个人的导演身份相似，其影片同样“紧贴地平线”，二十余年的创作历程，形成了备受关注的贾氏风格。提起风格，并不是守旧反复的意思，而是说在当下全民取悦于市场的创作取向上，贾樟柯还能坚守自我，建构起自己的艺术创作观；在中国电影并不理性的生态系统中，贾樟柯的影片仍旧值得咀嚼和吸收以及深度阐释，这是难能可贵的。贾氏电影最难能可贵之处就在其浓郁的人文性。校园青春的酸涩懵懂、现代都市的纸醉金迷和戏说历史的武侠魔幻以及张扬暴力的凶杀争斗都不是贾樟柯取材的主要对象，贾氏关注的是被学术界讨论的近乎泛滥的“边缘人”，何谓边缘人？导演有自己的认知和判断，相对固定的地域性和大都市的寄存者是贾樟柯寻访关注的主要对象。在贾氏电影中，这类人并不是完人，在性格和处事层面有着难以改观的缺陷，但是他们保持着人性中最本初的特质：憨厚、善良、奉献等等。社会问题归根到底是人的问题，贾氏影片以小见大，通过对底层人群的关注，透视生活万象，揭露社会发展过程中人的基本价值观念偏离的现象。

一、边缘境遇的观照

贾樟柯作品中的人物形象多是带有自身特点的以边缘化的身份存在的小人物。……