○艾志杰

范式与观念：“闯关东”系列电视剧的叙事艺术

○艾志杰

“闯关东”是中国历史上特有的大规模人口迁徙现象，“闯关东”系列电视剧以这一历史现象为蓝本，通过“小”家庭的故事展示“大”时代的沉浮。2008年登陆央视一套的《闯关东》在业界广受关注，并荣膺第24届中国电视金鹰奖最佳长篇电视剧奖和第27届中国电视剧飞天奖长篇电视剧一等奖。2009年，《闯关东中篇》又一次引发热议。2013年，作为高满堂“闯关东系列”收官之作，《闯关东前传》再次登陆央视，大历史下小人物的非凡传奇引起观众追看。“闯关东”系列电视剧皆出自编剧高满堂之手，在叙事结构、主题内容、意识观念等方面具有一些固定特征，这些类型特征相对比较经典，既有美学效果，又能为观众所认同。因此，本文从范式到观念，探究“闯关东”系列电视剧的叙事艺术，为今后讲述“迁徙故事”的电视剧提供参考。

一、叙事结构：征服式·板块状·聚散化

结构是所有叙事虚构作品的重要概念，分析文本结构不仅能够理清作品中的内在逻辑，而且可以揭櫫文本中的潜隐意蕴。正如杨义所说，“结构既内在地统摄着叙事的程序，又外在地指向作者体验到的人间经验和人间哲学，而且还指向叙事文学史上已有的结构”①。“闯关东”系列电视剧在结构上呈现出征服式、板块状与聚散化的叙事特征。

1.征服式的人物结构

“闯关东”系列电视剧中，征服式的对立人物结构主要表现为主人公与四类群体的对立。首先，民与民的对立，即主人公与不同地域中百姓间的对立。……