苏金勇

摘要：

立足于新世纪中国艺术发展，电子书备受人们的青睐，纸质书的发展和关注度，越走的冷淡。将艺术设计与生活联系起来，是现在实验性设计的突出体现，是一系统书籍设计的重要渠道，即贴近当下的书籍设计趋势，同时书籍设计能得到更多读者的认可。本文分别从不同的书籍设计领域，系统而完整地研究书籍版面中对“线”的应用设计的基本概念、表现技法、功能应用、设计流程等，并例举具代表性的相关书籍设计案例，说明“线”在书籍设计中的重要性。本文以“线”的功能为重点，通过其对版面设计中功能区、字图划分、装饰、引导等功能进行论述。

关键词：书籍；版式；排版；线；设计

一、书籍设计现况

当今，走进一个个书店里，她的华丽包装和充满书架书的内廷所惊叹到，密密麻麻的书布满每一个角落。跟随着经济的发展，书的本量大增不减，满足现今社会各个层面、各个行业、不同人群的需求，众人皆可以在店里找到自己需要的相关书籍。相对于上个世纪，这无疑是一个跨时代的进步。但是，在你冷静下来就不难发现，在众多的书籍里找到那种既美观、又实用的书籍，在阅读上流畅易读，又不缺乏阅读趣味的书，甚少。在设计、制作、编辑等让人惊叹的书籍更是见不着。这为何因？难道是现在书籍设计水平不够，制作工艺落后，还是人们的审美不够，不在乎书的外观包装？显然不是。一本书的编辑、设计、制作到最终书出现在书架上，这里面的每一个环节都不能马虎对应，否则将是现在人们看到的这个局面，什么书都有，什么书几乎都长的一样。当然，书籍的整体形象还受到那些盗版、再版者的不重视，导致书籍类别设计换乱，没有针对性、系统性的进行归类。缺乏对书籍内容的剖析理解和各书功能的分类，在设计者身上更是如此，千篇一律，流水线设计。

书籍设计人因考虑，结合书籍内容去设计，制作出一本让人们认可，喜欢，愿意去买的一本书，在竞争如此不受能控制的局面，书籍包装往往变得在读者心中占据更为重要的地位。

二、書籍版式设计中的网格

书籍的板式设计，在很多层面跟书籍的内容和种类相对应，不同功能的书籍在设计排版的时，会进行针对性的给予板式要求，但也不唯一，应落实实处做最终决定。网格式的排版是现今应用极多的一个设计思路。不仅仅在书籍设计领域，其他领域亦是如此，例如产品包装、海报设计、网页设计等，都应用到网格式设计思路。网格设计版面的优势在于，设计过程中看似规矩的方格子，版面里却是千奇多变，设计排版起来能掌控自如，板式自由，近似自由紊乱，定有根有据可依。在书籍设计时，书籍的构成元素是设计的核心。书籍构成主要元素有文字、图画组成。色彩、色块、点、线、面等元素既是装饰，往往也必不可少。这些元素在版面中可扮演众多不同角色，有举足轻重之作用。而在网格式版面基线中，这些元素更是灵活自如，能多可少，变化无穷。本文主要以“线”元素进行展开研究。

三、“线性”的视觉流程及功能特点

1线性的视觉流程

书的“读”与“阅”是两种完全不同的看书方式，在看书过程中，我们的视线会随着书中的一行行字往下阅读，这是纯文字书籍的基本阅读习惯，对于其他一些书籍，阅读习惯就不是顺势而读。据《书林清话》记载“古人以图、书并称，凡有书必有图”，一语道出图与书并称、并生、并存的依赖关系。所以图画所成的书，那便是完全不一样个看书流程，这时对应的书籍设计版面要求，变得绝佳重要。在人们翻阅下一页时，我们的视线开始从书的右边起看，一直往左侧移动，在一个相当短暂的时间内，图画信息是吸引读者目光的一个关键点，而在完整打开书的左右版面时，视线习惯于左上开始授看，有些则习惯于跳跃式阅读。这时，有些读者的心细、认真，就不一样，会注意到版面中的很多细节信息与前面的不同变化，会随版面格局进行审阅，这便产生了我门前面谈到的一个“视觉流程”。其在版面设计中的重要性。显然，看书不能遗漏书中的每一个信息，要让读者顺着书的格局，动势，节奏进行审阅观读，产生视觉流程式的阅览，丰富人们的感官视觉，而不忽视书中的每一个信息。

2 “线”的功能

在很多书籍设计中，人们会看到很多“线”在不同书籍版面设计中的应用，具书籍类别的不同，应用也不统一。这些线不仅仅是为设计的好看，进行添加、布局，不是那么简单存在。“线”有不同的额外形式表现，这不是仅仅纯粹的表达某一条线，而是设计者有心故意的“线”，为“线”的功能而设计的“线”，这些线在不同位置的出现应用，定有她所要发挥的功能存在。例如，在2015年中国最美书籍的《上海字记》书，书里面对线条的应用尽管不多，但是她只出现在版面的页眉和页码位置，很清楚，这线在版面中的作用。一是划分功能区的作用，将页眉空间与正文的一个空间分开区分；二是将各个页码间数字分开来，同时让页码不单独排列存在，丰富了页码间的一个独立空间性与连续性。在整书中线用的不多，可用的到处，这是一个简单的设计，一个有心者的设计，一个在生活的设计。

“设计”是有安排的计划，在书籍设计领域，书籍设计有众多规范，在书籍外观、封面、护封、书脊、勒口、封套、顶头布、书签、书顶、书口等，一系列结构，都严格按照指定要求加以设计。在看过的众多书籍设计中，在书的各个结构都不乏对线的应用，功能尽如相近，实则相异，加之现在印刷工艺的日新月异，线的表现技法，功能、作用，在不断的进深。例如书籍《世界平面设计史》《片段与痕迹》等 。《片段与痕迹》书籍从封面到内页，用了大量的线条，贯穿整本书的内容与结构。

在本书籍《片段与痕迹》的封面设计就已置入线条，书的标题用二分法，用线条将中英文分成两块区域，并在区域内用两条细斜线进行节奏控制，读者在看到封面之际，会随设计布局结构，视线随线移动，进而达到视觉流程的作用，并一步一步往下阅览信息。一标题“两横两斜及数十字文字“，将设计区域分布在整个书籍封面右下角四分之一的区域中。设计者有意将文字分行，加之斜线作用，把整个标题特意拉长设计，在空间上能更加丰满有韵律。标题设计的节奏新颖、精准审美、引导性强。所在区域在封面布局中并不显眼，却可传达阅读者的关注，信息不遗漏。

翻开内页，见证了封面的美，仍犹存，一点不突兀。书的整个色调尤为明显，蓝色贯穿，蓝色点题。蓝色囊括线条、文字、图画、作品等。蓝线的应用，在内页的页眉、页脚、纪年、内文等都有应用。线的粗、细、长、短，各分工体现各自的功能。在内页纪年栏的“线性”应用足以到好处，该线一是作为时间节点，突出时间为该书的一个重要性，以线为引，引导读者对此处信息的重视和关注。牢牢套住视觉流程，而不疏漏。二是在书中的正文，各个老师名字用双线夹名的形式设计，与前者的用线遥先呼应，“时间”与“人名”形成一个不言而喻的吻合，达到信息间相互挂靠引导，阅读时一览了然，阙一不可，为线之真知用者。书中出现的各个空间位置线。其功能显然个有不同，各有所引所用。作为一本平面设计专业史，设计者在提笔之初，就掌控到书的整个设计语言。在内容、格局、开本、装订、工艺等都追求美学要求的“文化形态”内涵，通过实验性的设计，与书的内涵相呼应，达到对书的理解尺度与艺术表现尺度在创作中达到充分体现，不失二者的和谐性。是书籍设计思维的直观认识与设计者思维的推理认识得高度的统一。进而才可满足人们对书籍设计知识、审美等多方面的要求。

“线”的功能之多，应用范围之广。在古在今，有中有外，皆是如此，都可看见线在书籍中的广泛应用。例如大卫·科罗的《视觉符号》书籍中的“线，用了大量作为背景装饰，增加书籍版面中的层次关系，促使版面不单一，简单有内容。

因此人们可认识理解到，“线”在书籍装帧设计中的装饰、划分、归类、引导、对应等功能的体现。“线”作为书籍构成的元素，亦是设计的元素，是设计者有心的“元素”，线的艺术简单，直横，抽象，是理性的唯美，是情感的艺术，是审美的渗透。

（作者单位：福建师范大学，福建 福州 350007）endprint