文｜李兆忠

——张仃与吴冠中的“笔墨之争”

文｜李兆忠

张 仃

吴冠中

20世纪末，中国美术界因“笔墨”问题争讼不息，两位大师级人物成为关注焦点，先有吴冠中提出“笔墨等于零”，后有张仃回应“守住中国画的底线”，争论延续至今。

张、吴之争，让美术界许多人感到意外，因为在人们的印象中，他们一直是志同道合的朋友，而且都以思想解放、艺术观念前卫著称。那么究竟是什么使他们由挚友变成论敌？这一切又意味着什么？

艺术史上，同一圈子的画家因见解和趣味的不同而发生争执，最后分道扬镳的事情并不鲜见，梵高与高更是著名的例子。也许艺术家独立不羁的个性、气质使然，但具体到张、吴之争，事情绝不是那么简单。

一

张仃与吴冠中的关系，可追溯到20世纪60年代初，其因缘，是吴冠中的一批西藏题材的油画写生小品。1961年，由中国美协组织，吴冠中和董希文、邵晶坤一起赴西藏写生五个月，创作了《扎什伦布寺》《拉萨龙王庙》《西藏佛壁》等作品。这些作品与中国当时流行的油画大不相同，与欧洲正统的油画也大异其趣，灰调子的画面透着浓浓的传统文人画的韵致。后来北京举办了“西藏写生画展”，看到吴冠中的作品，张仃大为欣赏，在报上著文推介，给吴冠中带来莫大的惊喜。1949年后，中国的油画为清一色的苏式革命写实主义所笼罩，艺术上追求逼真肖似，以“红、光、亮”的手法，表现社会主义新中国欣欣向荣的大好形势。这与吴冠中的艺术趣味、知识背景相去甚远，给他造成不小的精神压力。……