杜君艳

摘 要：在戏曲的组成中刀马旦要求演员有较高的身体素质，同时表演时更为注重做到声情并茂，本文主要针对刀马旦的艺术风格展开分析。

关键词：刀马旦；道具；舞蹈

旦是戏曲中的一个行当，而刀马旦属于旦的一种，其表现的主要是类似于穆桂英、樊梨花、扈三娘这类的元帅或大将的巾帼英雄，表演注重声情并茂，虽不像武旦那样有激烈的打斗场面，但也会有打戏，其对于人物的气质更为关注。 在戏曲的组成中刀马旦要求演员有较高的身体素质，同时表演时更为注重做到声情并茂，本文主要针对刀马旦的艺术风格展开分析。

一、刀马旦角色分析

在京剧里有“旦”这一行当，刀马旦其中的角色之一，“旦”指的是女性角色，包括各种年龄层次的女性。而刀马旦专门饰演像樊梨花、穆桂英这样的武艺非凡、多为元帅或大将的巾帼英雄，所以要表现出足够的气势。唱、念、做是刀马旦在表演时要同时兼顾的，也会有一些打斗的场面，但却不会像武旦那样激烈，其主要是对人物威武稳重的气质进行强调，注重身段。在舞台上戏曲刀马旦主要是扮演巾帼英雄，依照舞蹈和功架进行展示是其主要的表演形式，展现出健美、婀娜及伶俐的艺术风格。如在《扈家庄》中扈三娘这一角色进行表演时，在其走动过程中，需要对变化明显的节奏进行突出，舞蹈要张弛有度。演员身着盔甲，头上佩戴的是七星大额子，表现出威风堂堂、英姿飒爽的形象。对于刀马旦来说，其服装要求很高，然而這也使得其在表演中面临的困难会更大，演员唯有具备扎实的基本功，才能避免出错。唯有对这些服饰的性能做到很好的掌握，才能将其作用更好地发挥出来，以更好的借助手段对人物性格进行生动的刻画。扈三娘的饰演者走动时，很好地完成了身体半蹲然后两下大翻身的动作，随着身体的动作，宝剑的穗子、铠甲飘带都产生漂浮，既给观众带来了视觉享受，同时也将扈三娘武功高强、性格高傲的特点很好地展示给观众，将动中有静这一我国传统美学的审美风格充分的展现了出来。所以刀马旦演员在训练中既要对程式技巧基础做到熟练的掌握，还要克服服装以及道具带来的影响，以实现良好的艺术效果。

二、刀马旦舞蹈的美感

服饰靓丽、妆容绚丽是刀马旦的装扮特色，造型较为夸张，舞蹈的形象美是戏曲刀马旦在视觉艺术方面的追求，主要是表演体系中的做和打，舞蹈是一种造型艺术并且是动态的，其主要是对人物的形体动作及内心动作进行提炼和艺术改造，将人的精神世界借助舞蹈进行传达。刀马旦的招式是很精致的，并非相对独立的，严格的手眼身法要求在其每一次的站坐和进退中都会有体现，韵律美蕴涵在其整个舞蹈动作中。飘逸、潇洒及舒展等是刀马旦表现的舞蹈性格，对于胯和膝的用劲力度演员要进行充分的把握，以使动作得以稳健完成。

在戏曲行当中，“刀马旦”属于旦，专演武艺高超的各年龄的女性，唱做和舞蹈是其注重的两点，例如穆桂英、樊梨花等，虽有所不同但都是巾帼英雄的形象。戏曲美主要是对人物感情及性格的揭示，其主要通过演员将自身形体作为具体的创作材料，准确而完美的运用和展示唱念做打及手眼身法步来实现的。行当不同其艺术不同，其美学追求也会有所差别。舞蹈美涵盖了戏曲表演体系中的两门艺术，分别是“做”（表情及形体动作）和“打”（战斗这一形体动作的特殊形式），也可以称之为戏曲视觉艺术形象美。形象美属于动态造型艺术，通过提炼和艺术改造人的内心动作和形体动作，赋予其具有较高表现力、有组织、有变化、具有音乐性格的各种美的姿态和节奏及韵律，进而实现对于人的精神世界的艺术地、动态地刻画。当然，“刀马旦”没有绝对静止或是完全孤立的招式。刀马旦在舞蹈表演中，要想实现对人物性格的更高水平的表现，就必须要对时空的限制做到充分的结合，刀马旦在表演时经常会因服饰以及道具而遇到问题，但是也正是因为这些服饰和道具为其表演带来了一些便利。在舞台上，捏着雉尾是演员上场时常有的动作，通过这样的动作能够对人物的性格进行表现，但这些服饰和道具等也加大了演员的表演难度，例如演员如何能避免在扎上大靠后时背旗缠绕的问题。要想塑造成功的人物形象，演员就需要具备良好的身体素质和扎实的基本功。然而刀马旦在训练过程中，如若单纯的注重武行，而忽视了人物塑造，就无法对人物性格做到很好的表现。当前过于重视武行是很多刀马旦演员都存在的问题，并且他们对人物形象的关注度过低，以致无法得到良好的表演效果。因此刀马旦演员必须要在训练时注重对于人物的塑造，塑造出更加生动的人物形象。

三、刀马旦表演在形象上的美感

在戏曲表演中，十分重要的一点就是人物眼神，如若眼神不到位，无论表演多么认真都无法吸引观众。如戏曲《女杀四门》，其中刘金定这一角色的表演，演员整装待发，这时人物内心应该是十分急切的，就需要用眼神向观众表现出双眉紧锁、眼神焦急的情况，而在纵马飞奔时，人物形象的英武与火爆则需借助坚定凝视的眼神来表现，针对不同的剧情演员要借助不同的眼神表现出来。同时亮相也是在刀马旦表演中极为重要的一点，这是对人物思想情感进行表演的一个重点。

综上所述，本文从服装、舞蹈和动作等角度对刀马旦的艺术风格进行了分析。社会在不断的进步，随着其发展观众的欣赏水平也得到了不断的提高，同样刀马旦的表现也需紧随时代潮流，应该对人物的心理活动等做更深入的剖析，向更高水平的艺术境界发展。

参考文献：

[1] 颜培波.戏曲艺术风格的形成[J].戏剧之家（上半月），2013（02）.endprint