闫颖

摘要：本文通过梳理古元从艺的经历过程和作品风格的转变，探究其作品在通过木刻技法及融合人文时代精神的精妙表达。另就《烧旧地契》进行深入解读并与其他作品进行对比，综合分析画面的视觉性和精神人文性的传达。

关键词：古元 《燒旧地契》 木刻

中图分类号：J314.2 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）16-0034-02

一、作者介绍及风格探析

作为解放区的版画艺术家，古元在1939年初于延安鲁迅艺术学院美术系第三期学习之前，从来没有接受过专门的美术教育，但他在鲁艺学习阶段却创作出了一大批描绘延安日常生活的优秀木刻作品。受到米勒（Jean Francois Millet，1814-1875）、珂勒惠支（Kathe Kollwitz，1867-1945年）以及苏联版画的影响，早期创作出的作品大多采用了欧洲的木刻技法，在构图和人物形象的处理上可以看出明显的模仿痕迹①。

在从事大量木刻版画艺术创作之后，并于1942年5月的延安文艺座谈会召开期间，古元的作品逐渐呈现出以阳刻线为主，画面明朗、简略，黑白层次少等新的表现风格。同时他也形成一种注重画面空间深度和黑白块面的丰富层次变化，创作作品逐渐趋于成熟化，并结合多变的刀法，吸收民间年画和剪纸艺术等特点，努力创造出贴合陕北当地农民欣赏习惯②，具有生命气息的农民题材的作品，如重刻的《哥哥的假期》《结婚登记》《离婚诉》等。

在1945年离开了延安之后，古元又创作了一批画面动感强烈、人物动态复杂的有关土改和解放战争题材的作品，如《烧旧地契》（1947年，又名《焚毁旧契》）、《豆选》（1948年）、《人桥》（1949年）等。……