马民

摘要：豫剧《朝阳沟》是著名戏剧家杨兰春的作品，也是全国观众家喻户晓、妇孺皆知的代表性作品；同时也是豫剧发展史上具有里程碑意义的剧目，标志着豫剧现代戏的创作在运用传统的戏曲形式表现现代生活上有了新的突破。

关键词：《朝阳沟》；作曲；研究

《朝阳沟》剧中丰富多彩的唱段、独特的音乐形式为豫剧现代戏音乐的创新开辟了先河。下面以豫剧现代戏《朝阳沟》中的精彩唱段为例，对其音乐创新进行分析。

一、豫剧《朝阳沟》中银环唱段的音乐创新

（一）银环唱段“朝阳沟好地方”中的音乐创新

朝阳沟好地方是豫剧《朝阳沟》中银环的唱段与女声伴唱。此唱段以豫西调【二八板】为主体，同时吸收了豫西调和祥符调的音乐特色，创作者巧妙地将豫西调【二八板】的低音区向上移位，并通过调式交替、转换等艺术创作手法，将旋律流畅的豫西调自然地与豫东调巧妙结合，同时在多处运用幕后女声伴唱的形式进行烘托，使创新后的旋律不仅没有失去豫剧特有的风格，还充满了新意，使广大观众耳目一新。这种艺术创新的手法，深刻地表现了银环这个生长在城市的女青年在初次走进山区时，被山区郁郁葱葱的树林、潺潺流水的山泉、漫山遍野的鲜花、一群一群的牛羊、一层一层的梯田所陶醉的情景。例如，油菜花，随风摆，蝴蝶飞舞，庄稼苗，绿油油，好像绒毡。朝阳沟好地方，名不虚传，王银环我成了公社社员，在这里一辈子我也住不烦（哪）！我也住不烦（哪）！这一唱段是《朝阳沟》中女主人公银环的两个重点唱段（上山和下山）中的一段。这一段上山和下山前呼后应，很好地塑造了银环这一主要人物的形象，体现出了她的性格特点。

（二）银环唱段“人也留来地也留”中的音乐创新

人也留来地也留是豫剧《朝阳沟》中银环的唱段与女声伴唱。此唱段以【慢二八板】的板腔程式为基础，将徽调式的豫东调与宫调式的豫西调融合在一起，从银环思想感情的发展变化和特定的故事情景出发，不但突破了豫东调、豫西调两个流派在调式旋律上的传统表现形式，而且吸收了两个不同流派唱腔的音调，创作出了新的旋律。唱腔从起腔主导音腔的突破，到整体旋律的发展，己经不是传统的上五音豫东调，也不是原有的下五音豫西调的前后连缀重复，而是将豫东调和豫西调科学地结合在一起，使曲调缠绵悱恻、娓娓动听。唱腔从第一句起腔开始，旋法一泻而下，虽然是上五音，但是却不是豫东调的旋法音序，而是吸收了豫西调的宫调旋法，如下句的山水依旧移调为豫西旋法，并不是豫东调的旋法音序。再如，尾部我往哪里去五个字排列的唱调格律，好难舍、好难忘的朝阳沟！我日问心，心问日连续三个下韵连缀，加上幕后伴唱的烘托，造成了银环情绪上的强烈对比，充分表现了银环在离开山区的路上，慢慢回忆起当初上山时唱段中的一辈子我也住不烦的感叹，又回忆进村后拴保的深情相恋，二大娘的真诚爽快，小妹妹的跑前跑后，拴保娘的和蔼可亲，老支书的真切教诲时的羞愧、悔恨。這一唱段与银环上山时的唱段前呼后应，相互反衬。

二、豫剧《朝阳沟》中拴保唱段的音乐创新

（一）拴保唱段学锄地的音乐创新

学锄地是豫剧《朝阳沟》中拴保的唱段。这个唱段是在吸收、借鉴河南道情的音乐元素的基础上，创作出的一首风趣幽默、朗朗上日的唱段，是豫剧 《朝阳沟》中比较有特色的唱段之一。它的音乐元素虽然不是传统豫剧中常见的曲调格式，但是它在《朝阳沟》特定的故事情景中，淋漓尽致地体现了人物形象的生动性和场景的真实性。这种创新的手法不但没有削弱豫剧所特有的艺术魅力，而且使豫剧现代戏的音乐表现形式变得更加丰富多彩，更加具有艺术表现力。

（二）拴保唱段“朝阳沟这几天忙了又忙中”的音乐创新

朝阳沟这几天忙了又忙是豫剧《朝阳沟》中拴保的唱段。这个唱段是以豫西调的【二八板】和【垛板】的旋律为基础，同时创新地运用转调这一新的旋法创作而成的一段男声唱腔，这个唱段深刻地表现了一个在山村土生土长的朴实、善良、忠厚、有理想、有追求的农村知识青年的典型形象。

三、豫剧《朝阳沟》中拴保娘唱段的音乐创新

（一）拴保娘唱段“高兴得我心里没法说”的音乐创新

“高兴得我心里没法说”是豫剧《朝阳沟》中拴保娘的唱段。这个唱段创新地将豫西调、豫东调进行交替转换，把【二八板】【二八连板】转为【流水连板】【慢流水板】并巧妙地融为一体的女声唱段。这种大手笔创新后的唱腔风格，栩栩如生地表现了淳朴、善良、慈祥、真诚的河南农村老年妇女的形象。

（二）拴保娘唱段“为改变穷山沟咱各显本领”的音乐创新

“为改变穷山沟咱各显本领”是豫剧《朝阳沟》中拴保娘的唱段。这个唱段是以【快流水板】为基础，分别采用豫东调和豫西调的旋法改变而成的音乐模式。创新后的音乐风格比较欢快、喜悦，特别值得注意的是唱词以三、三、三格律的音乐排比形式出现，使曲调的节奏旋律显得简洁而明快，创新地表现了【快流水板】的音乐感染力。

四、豫剧《朝阳沟》中对唱唱段的音乐创新

（一）拴保、银环对唱唱段“新一代要继壮志汗洒高山”的音乐创新“新一代要继壮志汗洒高山”是豫剧《朝阳沟》中拴保、银环的对唱与男女声伴唱。全段以【飞板】、【慢二八板】的调式为基础，男声运用豫西调下五音旋法移高八度，并且吸收豫东调唱腔为素材，女声运用豫西调【二八板】下五音旋法为框架加以创新而构成。这里的男腔己经摆脱了在男腔创新中依附于女腔或转调或套用传统旋律的方法，而是以豫东调、豫西调为素材，完全根据剧中人物形象和思想感情的发展变化的需要重新创作而成，虽然与女声相依附，但是却相对独立存在。

（二）拴保娘、银环的对唱唱段

“有什么不顺心你明说直讲”的音乐创新。有什么不顺心你明说直讲是豫剧《朝阳沟》中拴保娘、银环的对唱。此唱段是以豫西调[慢二八板]为主，并在局部借鉴了【流水板】和豫东调的【二八板】的音乐元素科学结合创作而成的一段女声对唱。此唱段从生活实际出发，根据剧中人物形象以及思想感情发展变化的需要，如拴保娘的唱段以低音区为主，银环的唱段以高音区为主，整个音乐旋律跌宕起伏、音乐节奏抑扬顿挫，与不同年龄、不同处境、不同性格紧密结合，充分表现了两个不同人物的音乐形象。由此可见，在音乐创作中，细腻、具体的音乐表现形式是值得我们吸收和借鉴的。

（三）拴保娘、银环娘、二大娘、银环对唱唱段“咱们说说心里话”的音乐创新

唱段“咱们说说心里话”是豫剧《朝阳沟》中特有的脍炙人日的对唱唱段。此唱段的唱词是独特的六字句格律，语言生动风趣、朗朗上日，使剧中人物具有了鲜明的文学形象，加之曲作者把几个不同的人物形象用宫、商、微三种调式巧妙地交替表现，并给予了规范的加工，使其终比仍然为卜句的宫大调，调性稳定，且曲调中加进恰到好处的过门，更使曲调流畅完整、脍炙人日。这个唱段借鉴了河南民问小戏的唱法，创新地运用了调式交替的音乐表现手法，如拴保娘的唱腔采用了降E宫调式，银环娘的唱腔采用了F商调，二大娘的唱腔采用了祥符调的降R宫调式，这种不拘一格的音乐形式创新，通过不同的音乐元素对比，惟妙惟肖地刻画了不同人物、不同性格的个性形象。

豫剧现代戏《朝阳沟》在音乐创作思维、创作手法、创作风格上不拘一格的创新，为豫剧现代戏的音乐创作提供了许多值得借鉴的成功经验。豫剧《朝阳沟》的唱腔中科学的表现手法，使剧中人物的形象至今仍然深深刻在广大观众的脑海里，让人百听不厌。endprint