王浩宇

摘 要：摇滚的“反叛性”源于个体对社会历史环境和自我生存状态的深刻反思与批判，是摇滚与生俱来的精神。这种精神集中体现在摇滚歌词上。从“超载”乐队到“梦灵”乐队，中国摇滚歌词的“反叛性”出现了流失的现象。这种流失一方面体现为对民族历史由“反思”到“赞颂”，另一方面体现为歌词意境由“不确定”到“一致”。中国摇滚歌词“反叛性”的流失主要有两个原因，一是摇滚的全球本地化，二是资本和商业势力的介入。不可否认，这些变化催生了众多的摇滚流派，促进了中国摇滚在音乐形式上的横向发展，只不过这样的发展是以牺牲摇滚自身的精神深度为代价。

关键词：摇滚乐 “反叛性” “超载”乐队 “梦灵”乐队 歌词

1991年成立的“超载”乐队可谓是中国第一代摇滚乐队中的一颗“沧海遗珠”。作为中国第一个鞭挞金属（Thrash Metal）乐队，“超载”拥有着当时顶尖的演奏技术与艺术表现力。其激进、鲜明的金属风格在当时的摇滚乐队中独树一帜。1992年，“超载”在《中国大摇滚——献给国际减灾十年》演出中演唱《祖先的阴影》一曲成名。1996年，“超载”发行首张同名专辑《超载》。它的歌词甚至比其音乐形式更值得关注，原因在于主唱高旗在创作中融入了自己的人生思考并探讨了诸多终极问题，如他自己所言：“在那（《超载》）里边……有很多首歌的题材太大了，简直就是不可能被重复的，一个创作者一生也就只能写一次”①。这种倾尽心力的创作方式造就了《超载》中歌词鲜明而深刻的“反叛性”，也使《超载》真正成为九十年代中国摇滚界的艺术高峰。