蒋炜

摘 要： 晚明戏曲演出活动的兴盛促进了戏曲刊本的流行，文人士夫通过不同的方式对戏曲刊本的介入，改变了戏曲刊本一贯为下层读者服务的方向，确立了以文人士夫为中心的地位。文人士夫的审美趣味必然左右着书籍刻印和插图的走向。就版画插图而言，经历了一个由民间趣味向文人趣味转变的过程。

关键词：晚明 戏曲演出 版画 民间趣味 文人趣味

一、晚明戏曲演出活动的兴盛以及审美趣味

1.戏曲演出的盛况

明代中晚期，由于政令松弛，经济繁荣，加之阳明心学末流的鼓吹激荡，整个社会弥漫着一片享乐之风，各种娱乐活动风生水起，其中戏曲演出尤为盛行。

明代戏曲搬演始盛于成化、弘治间，万历一朝达到鼎盛，至明末而不衰。

万历之前盛行的戏曲主要为北曲及南方各种地方声腔，后者如海盐腔、余姚腔、弋阳腔等，并称“南戏”，语言俚俗，多以地方曲文为之，作者多为民间艺人。成、弘年间的学者陆容在其《菽园杂记》一书中对南戏在民间盛行的情况进行了记载，他说：“嘉兴之海盐，绍兴之余姚，宁波之慈溪，台州之黄岩，温州之永嘉，皆有习优者，名曰戏文子弟，虽良家子亦不耻为之。”？譹？訛习优历来为地位低贱职业，“良家子弟不耻为之”则从侧面说明了戏曲演出在社会中受欢迎的情况。南戏诸腔中，由于海盐腔清丽柔美，多受文人士夫喜爱，嘉靖年间的学者何良俊曾说，“近日多尚海盐南曲，士夫禀心房之精，从婉娈之习者风靡如一，甚者北土亦移而耽之，更数后世，北曲亦失传也。……