林舟

一、从-1开始

打开《朝霞》，第一部分以“-1”标识，七个小节的文字，有些前奏或序曲的意思。用法国叙事学家热奈特的概念来说，这一部分应该属于所谓“副文本”（paratext）。热奈特的《副文本》一书以“阐释的门槛”为副标题，意味着读者若要进入文本的主体空间，解得其中三昧，需迈过副文本的门槛。用现在的话语可以说，这部分构筑了一个交互界面。界面友好，便呼唤进入、对话与互动；不友好，则拒人于千里之外。显然，《朝霞》设置的门槛并不那么容易跨过，界面并不那么友好。七个小节之间没有一眼可见的联系，像几座相连的山峰，断续之间，云遮雾障，一座大山的模样，隐约横亘在眼前，却显得非常遥远。是走进它呢，还是掉头而去？

开头那段快速的交叉剪辑，就足以令人眼花缭乱。我相信，许多读者可能会被吓跑。如果是影像，人们或许更为习惯；而作为文字，虽然很多人已经过意识流小说的熏陶，可是面对如此大量并非牢靠的词与物的关系，充满延异的能指与所指，难以确定时间与空间的形象碎片，依然会心跳加快。第一节过后，忽然出现的“阐释者说”，再接着荒诞阴郁的猫的意象，写作场景，风月宝鉴……这样一路下来，也真是令人心神不定、气喘吁吁，感到若有所获而又不知所云。

品钦式散乱无序的叙事，穿插着并不那么品钦式的议论，在某种意义上，这样的语言方式仿佛将读者带回充满文学先锋们语言实验的1980年代，那是《朝霞》的作者吴亮和他的同时代文学人的光荣岁月。