赵天

摘 要：汉隶具有刚柔并济的艺术特色，具体分析其刚柔之势，需要以汉隶中具有代表性的碑刻为例，进行分析比较。《张迁碑》与《曹全碑》同属汉隶成熟的东汉时期，且均是汉隶中光彩夺目的碑刻，出土时间、碑刻内容都有极大的相似之处，但两者的艺术风格却迥然不同，分属“刚”“柔”两种艺术特色。从两者的笔法、字法、章法、墨法进行分析，能够对汉隶“刚”与“柔”的艺术特点有更清晰的认识。

关键词：汉隶；《张迁碑》；《曹全碑》；刚；柔

一、汉隶

隶书在我国文字发展史中居于十分重要的地位，它承接篆书的书写特点，开启楷书的书写范式。战国晚期始现隶体文字的样式，至秦朝则形成隶书的基本风貌，到汉代，隶书的发展趋于成熟。关于隶书的源起众说纷纭，如隶书即“今文”“佐书”“史书”“篆之捷也”等。虽然关于隶书起源的名称不同，但从文字学的发展角度来看，广泛持有的共识是隶书源于篆书。由此来看，这一观点是较为合理的。

我们通常所称的隶书，就是汉隶；另外一种是“古隶”。“古隶”是对早期隶书的一种称呼，它既有篆书的体势，又与隶书有些许相似之处。汉隶是隶书成熟后的称呼，隶书至汉代时已趋于成熟，汉代的主要文字书写样式就是隶书，隶书又称“八分”，字形扁平，笔势舒展。东汉时期隶书的成就达到顶峰，刘勰《文心雕龙》中记载：“后汉以来，碑碣云起[1]。”东汉的碑刻主要有摩崖、石经、碑刻等主要类型。摩崖石刻，多记录工程竣工，如《石门颂》是为记录修缮道路工程的石刻，字体古朴，气势磅礴，浑然天成。……