王弘毅

在云南书法圈，余和生应该是出道较早的，今天依然玩得风生水起的。在书法界，微书似乎界之于书法与工艺之间，为此不被主流待见。而和生却不管不顾，依然匍匐在自己的微观世界，苦行僧般守着自己的信念。过得苦巴巴的。

微型书法是东方艺术中带有绝技性的特种艺术，以精微见长，以独特的艺术表现手法著称。微书艺术巧夺天工，纤毫之中蕴藏无限天地。精妙的微书，微到人们往往认为非人力所能及的程度。其实，微书古已有之，它的起源甚至同科举作弊有关。

“严格地说，古代并没有微书，只有微刻。”说这话时，和生眼里闪烁着自信，他凭借自己多年的微书创作经验扬言，古代并不具备微书产生的条件。据考证，古代最小的字是蝇头小楷，大概每平方厘米能寫9个字，因此若按现代微书艺术每平方厘米100字以上的创作要求，古人根本就没有微书作品。但在微雕艺术上，古人的雕刻技法早已达到出神入化的境界，如中学课本里《核舟记》，就介绍了明人王叔远用桃核雕刻成小舟的高超技艺。妙造精微，发乎于心。

微书其微，贵在微精、微神、微妙。和生的微书，微得相当于书道专精方成家。“微书艺术不是每个人都能从事的，它不是大众化的艺术，而是特种技艺，不仅需要扎实的书法功底，还需要异乎常人的视力和耐力。”这么多年来，和生的徒弟屈指可数，而弟子中对微书有所造诣者更属凤毛麟角，并非他想保留独门绝技，而没对徒弟倾囊相授，实是微书这一行的门槛太高了。……