吴平安

年逾古稀的将军诗人朱增泉，刚打完一场“一个人的战争”，捧出5卷本洋洋130万言的《战争史笔记》之后，未及解鞍少驻，又沉浸到《红楼梦》诗词曲赋中去了。从烽火硝烟的古战场转身到花柳繁华的大观园，由苍凉的刁斗胡笳切换为缠绵的江南丝竹，一张一弛，倒也正合文武之道，只是红楼凭一书而成一门显学，前人之述，早已汗牛充栋，如作者所言“红学常红，深不见底”，即以其诗词的“单项研究”而言，学者专家，也大有其人，已有多个版本在前，不惮以“业余段位”侧身其间，是要有一点勇气和底气的。

作者的勇气，源于“红学常红”的美学判断。经典的魅力，就在于常读常新，一千个读者就有一千部红楼，每一个读者不同时期的阅读又会有不同的感受；作者的底气，不但源于此前在诗歌和散文领域的丰富著述，更源于历经半个世纪军队实际工作历练的辩证思维，已经深入骨髓溶于血脉，登高望远，自有别一番风景，于是呈现在读者面前的这部《全钞》，便能自成一格，为“常红”的红学再添一抹殷红了。

体例编排，是作者碰到的第一个问题。作者首先斟酌版本，勘定异同，将一百二十回245首（篇）诗、词、曲、赋、联、令、谜、偈、歌，分回悉数收录，而《全钞》文本呈现最醒目之处，是将作者245帧书法作品缩小影印，置于正文之前，一则与所录诗词构成互文，二来行草潇洒，装饰页面，相得益彰；诗词录于中，再以按语接于后，展开解读。按语所写，也并非诗词的简单诠释串讲，而是将其置入到原著语境中，以见其意涵，却又不是对原文的照录，而是引中有评，评从引出，且牵连全篇，环顾首尾，不拘泥于一章一节的内容。……