□周家帆钟玉龙

浅谈影视后期对白配音话筒的选择

□周家帆钟玉龙

话筒在录音流程环节中的地位举足轻重。在影视后期的对白配音中，录音师要根据影视剧的类型、演员的形象塑造、剧情氛围等要素选用适当的话筒。本文以录音棚为环境，以后期配音为目标，对常用的两类话筒进行比较和分析。

影视后期；配音；录音；话筒

随着我国影视行业的蓬勃发展，动漫电影、CG电影的持续升温，市场对译制片、动漫影视剧的需求量日益增大，使得影视声音制作行业的受关注度越来越高。在整个影视产品制作链中，后期配音工作的质量和生产效率成为不可忽视的重要一环。声音质感与画面是否匹配，则是评判配音录制成功与否的标志。作为传声器，话筒起着拾取声音细节、传递演员情感的作用，话筒本身带有的音质特性也是情感表现的一部分。对于录音师来说，话筒就是最重要的工具。可以说，选对了话筒可以让录音事半功倍。

一、常用的话筒性能对比

目前，影视后期配音中常用的话筒分为两种：一种是以Neumann的U87为代表的大振膜高灵敏度多指向电容话筒，它活跃在各种录音场合，被誉为话筒中的“万金油”；另一种是以Sennheiser的MKH416为代表的小振膜超心形指向的枪式话筒，它是很多影视前期录音师的选择，现在也越来越多地应用在后期配音中。

本文仅以U87和MKH416作为这两类话筒的代表，进行分析对比。

U87的频响曲线图（以心形指向为例）

U87话筒在最常用的心形指向下，频率响应曲线平直，只是在频率高低两头做了适当的处理（低频在60Hz以下才开始衰减，高频在8KHz附近有一个大约3dB的提升），这样的设计保证了对中间频段响应足够平直的同时，既降低了低频的干扰，又提升了人声清晰度；在极性响应方面，话筒也是做到了尽可能的均匀。在45°～315°范围内，从125Hz到4KHz，都做到了非常一致的频率响应（8kHz范围扩大有利于提升语言清晰度），有利于减少在录音时偏离中心轴的现象（演员配音时由于头部转动带来的声音不一致的问题）带来的影响。得益于此，演员也可以稍稍侧对话筒来减少喷话筒现象，而不用担心声音细节有所损失。由于灵敏度较高，细节拾取也是这类话筒的特长，话筒拾取到的中低频细节很丰富，演员轻微的气声及细微的声音变化都可以被真实地记录下来。丰富的声音细节也使得声音在声场中总是靠前，观众可以毫不费力地听清声音细节。U87作为录音室话筒的代表，可以清晰地展现声音的细节，准确地传达对白情感，但演员情绪变化大，大声表演时也容易过载。

MKH416频响曲线图

MKH416是一种为户外拾音而设计的超心形指向枪式话筒，它利用干涉管原理（利用话筒头上方空管上的凹槽，用相位抵消原理抵消一部分偏轴的声音）提升话筒的指向性，拾得话筒正前方的声音最清晰。由于使用场合的不同，MKH416在各方面的设计都和U87有很大区别。在频响方面，高低频两头做的处理比U87的要极端得多，200Hz以下开始滚降，好处是在户外拾音时减少风噪及恼人的环境低频，加上小振膜，低频几乎只拾到很少的量。频响曲线只有200Hz—2KHz的部分保持平直，这也是人声基频覆盖的范围，保证声音不畸变。从2KHz往上开始逐渐提升，这样的设计是为了适应远距离拾音的要求。这类型的话筒拾音距离基本在0.5-2米，由于距离越远，高频衰减越严重，MKH416在此部分作了大范围的提升以弥补高频的损失，保证语言清晰度。使用时需要注意的是：超心形指向的特性使得离轴的声音带来声染色，使用时要对准演员的嘴；这类话筒的声音细节通常是混合声（因为拾音距离远），这和U87拾取到的直达声截然不同。

从频响曲线数据来看，U87无疑是比MKH416更适合在后期对白配音中使用的话筒，但在实际使用时，却需要根据实际情况灵活运用。

二、话筒的测试及使用感受

为了弄清楚这两种话筒的使用情况，笔者做了对比测试。

（一）拾音距离的区别

U87通常是在距离演员10-20cm处拾音，振膜正对演员的嘴巴，为了防止喷话筒，有时还需要加装防喷罩；MKH416则适合在中远距离（20-50cm）拾音，话筒头可以正对也可以侧对演员（此次测试笔者采用面对演员下斜45°的摆法），必要的时候还可以使用垂直指向地面的摆法。

二者拾音距离的差异也是造成它们声音风格差异的原因之一。

（二）声音质感与利弊

U87发出的声音是清晰细腻且温暖的风格，声音整体靠前，瞬态细节捕捉很到位。由于近距离拾音，演员的气声、唇齿摩擦声都可以清晰呈现，轻微的肢体摩擦也能清楚地收录，给人感觉演员是在面对面表演。这样偏多的细节拾取有利有弊，它对演员的表演要求较高，演员必须时刻注意与话筒的距离以保证录音前后的一致性。录音过程中的摩擦噪声、翻纸声、不恰当的情绪演绎都容易破坏声音美感，拖慢录音进度。

MKH416走的则是粗矿风，影视味十足。它不会拾取过多的声音细节，有清楚的声音轮廓就足够了。MKH416的声音给人感觉偏薄，不像U87那样贴近观众，而是保留一些纵深空间，感觉更自然。由于采用中距离拾音，演员可以有更多的肢体表演空间，更容易调动情绪投入表演，即便是身体转动带来的声染色，也不易被察觉。这并不是说MKH416的灵敏度不够，该有的细微声响它还是会保留，只是不像U87那样细腻，粗犷的风格使得在做ADR（根据同期声来做后期补录替换）时也更方便贴合同期声。

（三）画面中空间远近的处理

U87细腻的风格使听感上声音总是靠前，在影视剧的配音中，并不总是适用。在一些近景镜头的配音中U87可以胜任，但大部分的中远景镜头里，过于靠前的声音就与画面格格不入了，即便是演员后靠制造出来的距离感也不够真实。在一些户外的场景及需要吼叫的场景中，更要避免U87拾取到过多的录音棚反射（俗称“棚味”）。

MKH416在这方面做处理则容易得多。粗犷的声音风格有利于空间的塑造，做中远景镜头时，控制好音量及高频的量，就可以塑造出相对应的距离感。在近景镜头中，话筒又不至于丢失太多声音细节，恰如其分且容易掌控，还提高了工作效率。

（四）对拾音空间的要求

U87的特性要求在安静封闭的空间内拾音，一点点环境的噪声都容易被拾取，还要小心翼翼地控制“棚味”的出现，这使得U87的使用场合十分有限。

MKH416则不然，得益于超心形指向，其拾音范围外的噪声都得到了有效的抑制，只要相对安静的场合MKH416都可以发挥用处，节省了时间和金钱成本。

三、根据不同剧作来选择话筒

要说MKH416话筒比U87更适合用于影视后期配音，并不完全正确，根据实测的结果和亲身体会，笔者认为应该根据剧种来选择话筒才能得到良好的效果。

（一）还原真实声场空间

对于有演员表演的影视剧，需要还原真实空间，笔者会使用MKH416这样的话筒。因为影视剧的同期声录音大多使用这种类型的话筒。在后期录音来说，无论是ADR补录还是配音，为了接近同期录音的声音风格，应该选择风格一致的话筒，这样也更符合观众的听觉习惯。

（二）营造虚拟空间

对于动画片、动漫电影、CG电影等需要营造虚拟空间的剧种来说，笔者觉得U87的风格较为合适。由于不需要现实场景作参考，虚拟的场景营造需要更多的细节来展现，声音细节为塑造人物形象和营造氛围加分，而且大多数此类影片也是这么做的，也顺应了观众听觉习惯。

1.[美]Bruce BartlettJenny Bartlett.实用录音技术[M].北京:人民邮电出版社,2010.

2.朱伟.录音技术[M].北京:中国广播电视出版社,2003.

3.[美]汤姆林森·霍尔曼.电影电视声音——录音技术与艺术创作[M].北京:华夏出版社,2004.

（作者单位：广西人民广播电台）